文/Vini_Kazma
如果说《秒速五厘米》这部作品单单就是靠唯美的画面，那是不足以支撑起整部作品的，同时，对作品的解读也是较为肤浅的。戴季陶在他的《论日本》中将日本民族的特点和日本所以能够发展进步的原因归结为两点：第一，日本人有一种强烈的"信仰力“。”这种信仰力的作用，足以使他们无论对干什么事都能百折不回，能够忍耐一切的艰难困苦“；第二个特点，就是日本人好美。
日本人好美，尤其好”物哀“之美。东瀛列岛有着优美宜人的自然风土，但由于生存资源的相对匮乏和天灾的频繁，令日本人形成了崇尚”哀“的气质。”物哀“除了悲哀、悲伤、悲惨的解释之外，还包括了哀怜、同情、感动、壮美的情感蕴含其中。”物哀美“是一种感觉式的美，他不是凭理智、理性来判断的，而是靠感官，即只有用心才能感受的美。鲁斯·本尼迪克特（Ruth Benedict，美）在《菊与刀》一书中写到：”日本小说和戏剧中，很少见到‘大团圆’的结局。甚至日本的现代电影，也是以男女主角的苦难。总之，无需欢乐的结局，但求唤起对男女的主角的自我牺牲精神的惋惜与同情“。
电梯：
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刚刚看完，随便写点杂乱的感想如下。
1、这次新海诚用了一个煽情的标题——“你知道吗？樱花飘落的速度，是每秒5厘米。”
不知道他是不是实地地测量过（估计有），不过我想新鲜的花瓣和枯萎的缺乏水分的花瓣凋谢的速度大概会不一样吧？而且还没有把风速之类的因素算进去……。
——当然，就像“剧情简介”里面说的一样，我们看这个片子不应该纠缠这些些微的细节，而应该去看“爱！和！内！涵！”！
2、不知道为什么短短60分钟左右的片子要截成三段来卖，我看第一部分《樱花抄》和第二部《宇航员》之间隔了有一周左右，以至于忘记了主角名字，把那个长大了的男孩子当作了另一个人……。
这到底算什么片呢？剔除了《星之声》里面的科幻元素（其实我看到男孩关注科普杂志的时候还以为要就此转型呢……），爱情片？似乎这个分类最靠谱，第一集说如水滴般晶莹的爱的萌芽，二说成长的迷惘和痛楚的单恋，三说单调摧毁了梦想的无奈的现实生活。
不过和大多数爱情片相比
年少时青涩而纯净的爱恋，憧憬与梦想……
然后是许多年后的现实……
即使冒雪步行也要在寒风凛冽的小车站里相会的两个人，最终也都各自走向现实而安宁的生活；不知何时放弃的梦想。不知道是幸福还是遗憾……
大概就是这些吧，我觉得，看完后会感觉到内心一瞬间的澄净柔软，大概这部动漫的目的就达到了吧……
每次遇到小W的时候，我总是能变得特神性。我们俩不管平时装什么B样，一遇见之后年龄瞬间打三折，回到幼儿园那美好的时光。
于是放风筝打水仗烤红薯玩玻璃球，无所不用其极，实在叫人发指。
今天我神经病突发，骑自行车到他家，一通拍门。开门看见小W的脸，只说一个字，走。他就真打理打理东西，抢他弟弟的自行车钥匙，和我走了。
我们很早之前就说好要骑行的，路线不定，目的不定，方向不定——反正骑到哪儿算那儿，怎么着一米七八俩大汉，还能丢了不成？
于是上路了。
走啊走啊走啊走。
经过柏油机动车道，经过小石子儿路，经过黄土坡，经过沙地——不就十公里么，我怎么那么磨叽——中途在几个地方了停下来了。
第一个地方是河，我们以自个儿觉得最帅的姿势蹲在河边发呆，二十分种之后觉得傻的不得了——毕竟是在机动车道路边么，给来往人看上去也怪怪的。
于是站起来，走啊走啊走啊走。
走到了一个村庄。
初春，晴，气温6到12摄氏度。村里没什么人走动。
我对村庄从来没有过陌生感
有这样一个关于爱情的悖论——最纯美的爱情，只存在于还不懂它的童年时代。
哦，说“存在”不合适，“开始于”更符合这个电影叙述的故事。
第一集是女孩的等待，然后是那个纯美的夜晚。
第二集是男孩的等待，拒绝着一个女孩的喜欢。
第三集是彼此的等待，只因缺少那样一个机缘。
最后的最后，女孩要结婚了，新郎当然不会是那个分离了那么久的男孩。他没有接那个电话，也没有回复那条短信，不知是否是因为不愿面对那个结局。所以，如果你说这是一个女孩辜负男孩的故事，我也不愿辩驳什么。然而，事情没有那么复杂也没有那么简单。在这个故事中没有辜负也没有背叛，因为从头至尾都没有信誓旦旦的诺言。有的，只是也许还不懂爱情的年岁里对于“最终会在一起”的毫不怀疑。
我不知道，不知道如果他在那次相遇时，等待火车过去后，能够看到对面的她，是会兴奋地朝着彼此跑去然后留着泪水相拥，还是就那么故作平静地挥挥手，抑或，只是这么像梦般走掉的好吧……
关于爱情，可以讨论的东西太多
【秒速5厘米】圣地巡礼-种子岛
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