<黑皮书> 战争只是一个舞台,人性才是主角
电影<黑皮书>呈现的并不是单纯反战那么简单,二战只是一个背景,是一颗重磅炸弹,把所有掩藏在社会深处的人与人之间的各种复杂关系一股脑全部炸了出来,对人性中贪婪,愚昧,自私等负面因素冷静到近乎绝望的真实展现,和不在乎战争双方,而只关注人的刻意态度,让导演在电影中对于战争和人性的反思则达到了一般二战题材电影所没有达到的高度.
故事梗概
看点:
1) 导演 - 本能的导演保罗·范霍文. 比演员更具号召力吧?
2) 女主演卡里斯·范·海登, 完美的演技+惊艳的外表
3) 角度 - 女间谍,很吸引人.然而这不是剧作初始的企图,据说是在为另一部二战影片搜集资料的时候, 决定将一部分内容独立出来写一部影片,而女间谍角色的设置纯粹是为了将已经有的构思串联起来.
红粉间谍的真实原形:(没有官方披露,我只是猜测)
俄国著名作家契诃夫侄女奥尔加·契诃夫娃, 1920年来到德国柏林成了一名风靡全德国的电影明星,成了众多德国人心中的偶像，其中一名崇拜者正是阿道夫·希特勒。事实是被前苏联秘密发展成一名超级间谍.苏联红军攻陷柏林后，前苏联反情报局首脑维克多·阿巴库莫夫秘密派出一架飞机，将奥尔加接回了莫斯科.历史学家怀疑，苏情报机构怀疑她可能做了双重间谍,回莫斯科是为了接受审问.具体结论目前仍不为世人所知..
战争中平民可以做什么呢？战争中被侵略方的美女又可以做什么呢？
得到蒙茨死讯的爱丽丝，失声痛哭：“什么时候才是个头？”战争开始，她就失去了家庭，漂泊无依。被指派去利用身体接近纳粹军官，当感情深入时又失去了爱人。被指认为叛徒，她又失去了立足的身份，在监狱里被折磨羞辱，失去了尊严。刚刚进入抵抗组织，说出“我还有什么可失去的呢”这种话的爱丽丝，哪里能想得到自己还可以受到这么多的折磨？
影片中最精彩的地方，在于德国投降以后各方人士的反应。
如果当时以为《本能》无非是灵光乍现，那么《黑皮书》足以为保罗范霍文撑起天才的名号。号称欧洲版《色戒》，整个片子脉络清晰到不需要动脑，但又不至于弱智到连国产影迷都能一眼望穿。那些觉得本片太过浅显的自大狂大概是要么不知道电影制作中全方位和谐的艰巨，否则是眼瞎看不到片中的伏笔处处，和完美的回环式勾连。
虽说真实事件改编，仍不乏过度的戏剧张力和宿命论的持重。但正片的完整性相当不可思议，而且商业和艺术的权衡之精准就如同本片整体的现场调度和跌宕起伏一样举重若轻。
情节上的相象很难不让人把这两部电影放在一起对比，但我觉得李安和范霍文讲得根本不是一个故事。
《黑皮书》最打动我的地方是战后爱丽丝穿行在胜利者的游行队伍中，目睹疯狂的人们肆意凌辱亲敌的女人，这可能是《黑》所涉及的最深的主题：正邪不是那样容易区分的。同样门茨未经审判就被莫名其妙地处死，真正出卖抵抗组织的汉斯却被当成战争英雄——都是这个主题的拓展。但《黑皮书》也止行于此，它有着一个非常明确的道德判断——看完这个电影，你可以很清楚的分清善恶。正义不是不存在，而仅仅是被遮蔽了，何况最后也得到了伸张：在铺设了种种悬疑之后故事终于峰回路转，以集大恶于一身的汉斯被私了作为整个事件的句号——在某种程度上决定了《黑皮书》只能是一部成功的商业片。
艾利丝躲过了德国人的追捕，却没有迎来鲜花和掌声。
那一桶粪倒下来，真把我给浇了个透心凉。
革命者鲜血蘸过的馒头，被同村人暴打的玛莲娜(西西里的美丽传说)，被泼粪的艾利丝……
哪里都有哀其不幸，怒其不争的“老百姓”
《黑皮书》以战争呼吁和平，和色戒无关
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