不同于经典黑帮片，这部片子讲的是传统黑帮模式在历史洪流的浩浩进程中被取代、被消散的历程。虽然前面的铺垫太长，但最后近45分钟很精彩。片中也有一些主流政治意识形态的介入（如撑起全片的本地帮的民粹主义和多民族融合的争分），但并没有太过明显的宣传性立场；相反，电影给了本地帮的帮助比尔足够的人性和尊重，几乎把他拍成了一个英雄式的人物。和一些其它斯科塞斯的影片一样，这部电影游走在大片的边缘，最终越过了大片的模式化陷阱，达到了新的高度。（巾城）
看了《纽约黑帮》最大的感触就是，毕竟哪个城市的发展都是离不开黑帮的，纽约有黑帮，上海的黑帮，所以，21世纪重庆有个黑帮也实在没什么值得大惊小怪的东西，毕竟我们是在用30年的发展区追人家百多年的发展嘛。
21世纪，《纽约黑帮》名字最终只能是一个消费主义的符号，消费过往历史的苦难和血腥，无过都是人性使然，现在已经很难有有什么感情的抒发，所以写博客也显得越来越困难了，倒不如写论文来的自在。但不得不说，虽然个人觉得故事有些牵强，但中途还是颇有好多次想哭的冲动，虽然最后也还是没能哭出来，也暂且记下嘛，留着证据，免得日后记忆的东西少之又少，第一场打斗的场景还能有些印象，没怎么领会过吴宇森的暴力美学，倒还是先看看《纽约黑帮》的暴力美学，在音乐的节奏，一边屠杀，一边镜头切换，舞蹈一般的血腥，这样的导演至少也应该算是勇敢的导演吧，和血腥和人性开个不大不小的玩笑，或许恰恰是暴力美学的哲学内涵。毕竟和高深的东西开个玩笑，多少也能显出自己的高深，免得高深的东西思考不透，落入了“人类一思考，上帝就发笑”窘境
纽约黑帮：意外的剧情片 简单的观后感
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