我从罪恶这个角度来阐释一下电影的内涵。
罪和赎是由个人自己建构的：由我自己来认定一件事怪不怪我，严重不严重，如何惩罚我自己，以及如何赎罪。
我们并不直接活在真实的社会关系里，我们首先被包裹在自己的建构中。于是才有了我们旁观者视角的“自己折磨自己”和“自己感动自己”。
所以亲妈会认为自己是个坏妈妈，即便亲爸从没这样的念头。这是亲妈自己建构来的罪和逃。
亲爸觉得自己对女儿有罪，同时有着“认为没人会愿意容纳自己在周围”的自我厌恶，所以他选择的赎罪方式不是活下去接着陪伴孩子
（本文对于隐喻的猜想可能不那么准确，所以图一乐，如果不认同欢迎讨论）
我觉得电影鲸的有趣不在于故事，因为抛开一切来看，这个故事中的同性、父女和解、出轨等，无论怎样组合，它都很容易落入一种现代都市狗血剧的庸俗之中，而鲸虽然没有那么俗气但剧情上还是较为普通，和妈的多元宇宙一样，主线是家庭和解。
所以鲸最有趣的地方在哪儿呢？我觉得是人物形象与人物的隐喻。先从主角查理斯开始，他算是全电影的一个中心点，几乎所有视角都是围绕他展开的（如果能全部都是估计会更加有趣
最近先看了蕾老师的晨光正好，又看了这部，都或多或少地讨论了个人的情感需求和责任之间的冲突。
首当其冲的问题是，如果这两者之间发生了冲突，不得不二选一，应该选哪一个？
《鲸》中的男主在女儿八岁那年选择了真爱，抛弃妻女，电影的剧情便是聚焦他临死前的一周，试图向女儿赎罪——“做他这辈子唯一正确的事”。
我不想判断他的做法是对是错，只是联想到晨光正好——如果里面的蕾老师和Clement选择了再也不见面，一个继续着形单影只的单亲妈妈的生活，照料父亲和女儿，一个虽然心里有了更爱的女人
【鲸】不要合理化自私
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