影片以各种缓慢的铺垫徐徐展开，路边乞讨的人衣冠楚楚的路人，来艺术展进行人类高级活动却不尊重厨师的人群，内心认同威胁信却希望借别人之手做自己觉得不符合自己身份的事的主角。讽刺可以说是无处不在，让观影者在影片进行中不断发掘，感到那种脑子里“叮”的一声声，来继续漫长的电影。
当然全片都在讽刺Christian真实可触的虚伪，但我感觉兽人的晚宴，楼梯里跟小男孩的冲突，这些有点过于刻意了，导演就是这样重复重复转圈圈地给自己的花瓶打磨上色。
片中一大烂笔，跟女记者的情节
1、方形。作为装置艺术品的方形，可以视为缩小版的自由广场。广场，在古希腊，是公民参政议政之处，是古代民主政治的象征。到了号称更为自由民主的现代社会，却大大缩水了，缩水为去政治的当代艺术“方形”。艺术品“方形”取代了政治化的骑士雕像，也就砍掉了崇高的头颅，萎缩成了名为自由实则自私自利的孤零零的个体。其欲传播关系美学的普适价值观，却在传播时反而成为敌关系美学的象征。艺术不再源于生活、高于生活，而变得无视生活，无视生活中乞丐所乞讨之处恰像一处方形，无视无论贫民区还是富人区
那个小男孩很像一部分我，委屈愤怒，就是想要一个解决但是没从大人世界得到。如果委屈生气膨胀到开始大叫则会引来不耐烦指责和忽略。难受的要死。
大人的部分，首先生活就是随机的串联，多米诺骨牌。其次真的是一句顶一万句我不是潘金莲1942，某个时点的片面根本无法让所有人理解全部事实。然后做过好事也做过坏事，一个好人也是一个坏人。最后，承认，包括承认错误，表达出来，就好了一大半。
光影运用极佳，尤其是挨个放信那里。错误时自家楼梯是黑暗的，改正错误时烂楼的楼梯是暖黄色。画面构图运镜都超赞
虽然有着两个多小时的时长，但观影过程十分有趣。
影片探讨很多主题：社会身份、政治正确、行为艺术，规则束缚。一部能引起观众思考很多社会现象存在原因的电影。
电影的名称：方形，诠释起来非常有延展性。从空间上来说，广场、展厅、展品本身、会议室、卧室、宴会厅、门框、楼梯间，甚至观众观看电影的方式也是方形的屏幕；另一方面，方形也能表示一种被束缚的状态，被社会文化的束缚、身份的束缚、知识的束缚、政治正确的束缚，让你不得不服从，不得不注意自己的言行举止，自我审查
瑞典导演鲁本·奥斯特伦德作为70后中生代中流砥柱，自跻身戛纳、柏林金熊、东京电影节，近年来可谓顺风顺水。2014年的《游客》更是大放光彩，至本片《方形》达到导演职业生涯巅峰——在艺术电影的圣坛第70届戛纳电影节摘得金棕榈。奥斯特伦德以其极为鲜明的创作风格辨识度，在当今艺术电影的范畴中确立了稳固的地位。
片名《方形》取自于皇家博物馆的一个艺术装置，在博物馆门前用灯管围城一个正方形，寓意是信任与关爱的圣所，其原则是“在它之内我们共享权利、同担义务
这部电影撕下了中产阶级精致，伪善，克制的面具，男主角一夜情后尴尬地不愿交出避孕套，并且理由也十分的难以启齿，在与其有鱼水之欢的女记者的冲突中，一边四处张望着不希望有人知道这件对自己不利的事，一边毫无知识分子和文人的傲骨地表达着“权力就是春药”,同时女记者表达的“你除却地位之外有其他东西吸引了我”这一观点瞬间显得非常可笑，在对待一个小男孩的逼问下的手足无措，自恃身份不愿与其平等交流。观者直面这种宛如扯下衣物让其当众裸体的尴尬，在嘲笑男主角自私、心眼多
方形：荡气回肠！政治正确的艺术
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