贯穿全片的几个要素：光（各种光），铃声（车铃，铃铛），自行车+钥匙，绿色，死亡
照着镜子的由美子，听见自行车铃铛的声音，一个骑着自行车的男孩从身后的巷子穿梭而过，两人间是破损的木头隔板。郁夫一家刚搬到这里，因为房东不在家而锁在门外。
奶奶拎着不大的袋子，再次自己一个人踏上回老家四国的路途。由美子在桥上追上了，劝她回家，两人用不一样的口音各说各话。奶奶身上的钱并不够，但还是一步一步坚实地走着。扶腰踱步的背影，由美子看了很久，她无法理解奶奶。（由美子是关西口音
这是近来看过最美的摄影。光和构景使得每一个镜头，每一个画面都可以拿去参加摄影展。现在所谓的暖色系小清新照片一比照，简直弱爆了。虽然影片很多的长镜头，但景都是充满张力的，画面美得然人动容；虽然景中之物是静的，但表象之下的情感却恣意涌动。
是枝裕和是我最喜欢的日本导演，从《无人知晓》到《步履不停》彻底被征服。他的电影，总是会让我平静，无论是悲是喜，他将生活中的每一个细节精挑细选，呈现在你的眼前，没有渲染，只是陈述与记录。恍然大悟后发现，此处别处的生活都是一样的。
《幻之光》中海边村庄的生活让我想起很多。不是画面，而是声音。木门的吱呀声，清晨的寂静声，海水拍岸声，暴雨大作的声响，随着任何一个走进去，都会找到一扇记忆之门，驻足，而后转身离去。永远都回不去的是记忆。
不能说自己看懂了全部，毕竟拥有的太少，不足以支撑所有的情绪，留以后，回想起点什么，再续。
电影对于死亡主题表现很深刻。有生当壮年的自杀，有自然的衰亡。
自杀是不自然的中断，充满难以索解的内心疑惑。
而葬礼作为仪式，是对丧失的安顿和记忆的联结。
在黄渤主演的电影《杀生》中也有葬礼，充满诡异的氛围。
越民俗和乡野，葬礼越神圣。城市文化的仪式是残破的。
葬礼可以是无声的，也可以喜丧的形式表现，如黑泽明的《梦》。当然也可以加入吟唱，形成哀歌。
幻之光：江角真纪子领衔，You took the best part of my life
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