虽然是过了白露，还是热，尤其是正午。
对不爱空调的人来说，每天总是汗渍淋淋，黏糊糊的难受。
弗雷德·金尼曼在1952年拍过一部西部片经典《正午》，加里·库柏担纲主角。
一个小镇的警长，刚结婚，离了职，正准备离开小镇，带着格雷斯·凯利出演的漂亮女人，去远方过温柔乡的好日子。哪想，风云突变，他的仇家，本该被判死刑的恶徒，被提前释放，将在正午十二点，准时乘火车到达小镇，跟另外三个混混一起，一并找警长寻仇厮杀，要做一彻底了断。
新婚妻子大为光火，不想他出风头，更不想看到他被恶人打死
有关片子的评论太多了。单纯吐槽下感情戏。
这个片子的感情戏处理的相当成功，充分利用了空白美学，让观众根据人物对话去猜测那些没演的故事。通过对话得知，墨西哥女人是男主的前女友，而且曾经是镇上很多男人的女友。曾经的交际花，已经徐娘半老。如男主那么强悍的男人，不会娶这样的女人做太太，她太强势，也比较自我，不好驾驭。这多半也是男主没有和她走到一起的原因。事实证明，男主的选择是正确的，他了解这两个女人，也知道谁会在关键时刻做出意想不到的惊人之举。
有些影评指责墨西哥女人最后的离开，其实这恰恰是一个成熟独立女性的表现，类似《乱世佳人》，斯嘉丽的保姆不许她跟着梅兰妮冲到从战场回来的阿什利身边一样---“那是别人的丈夫！”
权衡利弊，墨西哥女人留下来有什么意义？她毕竟是个女人，起不了多大作用，何况在此之前AMY并不知道她和自己丈夫的关系，现在知道了，三个人面对面都尴尬，不如一走了之，反倒是对男主私生活的保护。
再说AMY的返回，没有那声枪响，她压根不知道男主在自己心目中的位置，她低估了自己对男主的爱。枪响之后
安德烈巴赞说 “西部片的深层实际就是神话。”
他还是客气了，狠一点准确一点说应该是爱国主旋律神话。
“西进运动”本质是一场侵略，是白人们屠杀印第安人，是把幸存的原住民赶到穷山恶水的保留地。
而传统的西部片，无一不在粉饰和美化着这场运动。
即便是受到无数影人赞誉的《关山飞渡》，新颖也只是拍摄技巧，剧情仍然是野蛮残忍的印第安人袭击主角的马车，而最后一刻英勇无比的美国游骑兵冲出来化解险情的套路。
高度的套路化，就像一看到孙涛的脸，眼前会自动浮现出“我骄傲”
本片的精髓是警长动员失败的整个过程。我不认为所有人都不义，他们中有愿意挺身而出的。
但是，这是个博弈过程，当大多收人退缩时，个人站出来装英雄是非常不明智的。虽然本片结尾是男主角获胜，但在现实中结果一定是相反的。
如果我是小镇居民，我得说，我也不会帮这位警长，因为时机还不成熟，自己上去很可能会成为另一个人血馒头，《鬼子来了》中姜文一样的下场，仅此而已。
“正午”令人心动的剧情片 只有英雄才敢继续
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