说到西部片我们想到的一定是——空旷的荒原，骑着马拿着左轮手枪除暴安良的牛仔。由此可见西部片作为类型片的一种，已经形成了众多元素组成的固定审美范式。在西部片中，激烈的枪战牵动着每一个观众的心。正义的牛仔踏着落日的余晖弹着忧伤的民谣，则带来了一种戏剧化的诗意。但它始终是理想化的，具有强烈的英雄主义色彩的。但是现实生活并非如此，我们很少能看见那么多品行高贵善良勇敢的人，我们能看见的都是善良又怯懦的平凡人。表现一个人的勇敢并不困难，但表现一个人勇敢背后的怯懦却是困难的
1952年加里·库珀的《正午》，初看是因为曾经B站有倾情推荐，在加上主演名头，是肯定要看的。
有人说是一部典型西部片。黑白色，西部旷野，牛仔，小镇……
可在我看来，这并不是一部典型的西部片。
有人说加里·库柏饰演的凯恩警长是孤胆英雄，他哪里是什么孤胆英雄，他不过是在做自己认为该做的，必须去做的事情，即使无人理解，即使无人帮助。
这不是什么所谓个人英雄主义电影，这明明是一部揭露人性的片子。可不管是怎样，它一部经典影片，不容错过。
影片开头
反传统的西部片，好警长凯恩并不那么受人待见，而4个出狱后准备复仇的歹徒却在镇上颇得人缘，我们看到一个很现实的自私社会，拿了待遇收了荣誉的警长被认为是引来复仇的罪魁祸首，众叛亲离的“孤胆”凯恩虽然成功一挑四成功守卫，然而面对的却是没有欢呼的送别，狼狈不堪的离开。反英雄主义，反正义的作品只是解开了真实生活人性真实残忍自私的一面，生活本不应该赋予“美好”的属性，是非对错是不可避免的“人之常情”。
“正午”大漠孤烟 并非落日
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