看这部电影，以为片名会叫做死亡游戏之类的名字，今天搜索了才知道叫做少年，一个少年为了复仇，处心积虑隐忍多年，设计一系列游戏和圈套，最终游戏结束，都归于死亡。
看这个片子开始看不懂，不知道想表达什么，慢慢的被剧情吸引，黑色、灰暗又有些压抑，不喜欢这样略带恐怖的犯罪悬疑片，太过沉重太过血腥。
最动人心弦的莫过于这部电影的配乐，乐队的合奏，林巧在剧院的个人小提琴表演，扣人心弦的配乐加上快速转换的画面，作曲家即将面临被秘密警察逮捕的危险和紧张与剧情完美结合
少年'感觉莫名心疼欧豪啊'感觉他演的貌似基本上都是悲剧男主的角色啊'上一次“在世界中心呼唤爱”爱人因为疾病去世了'这一次也去世了'而且他臆想出的女朋友这一桥段和心理罪方木的桥段好相似啊'有点戳泪点的地方就是欧豪饰演的男主对着一个不存在的女朋友在录像 女主问他你爱我吗 他回答说 我用生命在爱你'确实他也是这么做的 十年来他蜕变成一个天才电脑黑客'让自己的仇人一步一步走进自己布的局'只是为了帮助相依为命的林巧报弑母之仇'他俩从小在福利学校长大'有一次苏昂被一个叫大鬼的孩子打了个半死'林巧为
虽然这片以《少年》为片名，但真正少年的一段只是在片头和片尾，中间一大段还是十年后青年的故事，如果非得强作解人，那可能就得这么说，因为少年时遇到了极大的生理及心理创作，这位少年的心境，以及对这个世界的看法，就永远停留在了“少年”时期。这当然是一种诗意，文艺范的解释，跟正片的内容并不相符。不过话说回来，虽然影片最大的类型是犯罪，但很多对白处理得也还是挺文艺，这当然是本片导演及编剧杨树鹏的风格和趣味。
《少年》的故事设定，不可能不让人联想起东野圭吾的《白夜行》来，一对“生死之交”的苦命男孩女孩，一个锲而不舍的老警察，一段陈年旧案。当然东野的故事里，主角很“黑化”，极为隐忍，甚至到了残酷的地步，但也恰恰是因为这份极致，而制造出了一种悲凉的美。
但很显然，咱们国家跟日本的国情不同，男女主角不可能是纯粹的坏人，也就不可能生长出那种罪恶之花，于是虽然主体设置差不多，但接下来的故事走向，跟《白夜行》虽说不上是南辕北辙，到底区别还是挺大。
除了故事之外，还有个拍法的问题。日本电影是以故事为根本
一刷，不错啊！
二刷，有点晕。
三刷，搞什么……
看了三遍，终于看明白，111分钟（没错，从龙标出场到片尾声明共111分钟，简直强迫症经典病例）的《少年》，从头到尾只做了一件事：
浪费。
浪费剧本，浪费剪辑，浪费演技，浪费配乐。
杨树鹏导演是位很有野心的创作者，也是位喜欢并擅长讲故事的导演。然而作为以讲好故事为第一要务的犯罪悬疑类型，《少年》的叙事者却无处不透露着混乱的叙事意识，还有那一刻也不敢放松的紧绷着的心。正如片中郭晓冬饰演的指挥家李志民所言：“旋律没什么了不起的，恐惧才了不起。”
似乎对这个复仇为圆心的故事过于看重，以至于最后用力过猛，不经意间反而活生生把内核讲成了个“放手”。
是啊，放手吧，干嘛抓那么紧。你不是参加北影入学考试，何必把故事讲这么狠？
说明白点，就是太注重情节，反而忽视了人物的塑造。
《少年》里整座陷阱的设计者，是欧豪饰演的天才黑客苏昂。这个人物有几个明显的特质：1.超高的智商。2.非凡的勇气。3.专情（对林巧）并记仇（对申哥和张警官）。4.法外之徒
【少年】假设，杀人者有两个？这部戏是不是很精彩。
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