彭浩翔是一个拍出《伊莎贝拉》这样王家卫式电影的人，《伊》片视听效果和整体氛围的营造颇为精妙。可以说他品味十分不俗，并不像一般人批评他只攻下三路。让人遗憾的是，他一直满足于做他的段子手，抖漏他的小聪明，耕耘于他的小情小爱小性。去年金像奖最佳电影颁给《低俗喜剧》令人愕然，一方面是港片实在式微得厉害，一方面是评委很可能没读过彭《爱的地下教育》等散文集，本片就是彭式段子的二次贩卖。他的电影常常有这种拼接感，拼接自己和别人的货，《志明与春娇》就是彭浩翔用伍迪·艾伦味道的奶精和茶包，冲出的一杯香浓平价的港式奶茶。延及这部《人间·小团圆》，固然巧思泛在，却也像是泡过的茶。
彭曾借《买凶拍人》中人物之口表达对马丁·西科塞斯的敬仰，被誉为电影社会学家的老马丁，对于社会批判不遗余力，每一部片子都是匕首和投枪，最新又贡献了《华尔街之狼》这部巴尔扎克式的作品。早几年，彭浩翔发动影迷用140字写文革，抄录在博客里，其中不乏震慑人心的故事。我以为他会在合适时机拍文革，从而对自己的天分有一个交代。这次
《人间-小团圆》也许是一部刻画潜意识影响力的电影：人之所以有种种不愉快，是因为他们没察觉到隐藏在潜意识中的某种情绪一直在慢慢渗透着他们的生活。
杨千嬅饰演的讲解员在抑郁的背景音中出场。抑郁的人往往喜欢独处，这就是为什么故事是这样的开头：她站在小小的豁口处抽烟，静静的看向外面。点着的香烟通常是影片中使人内心平静的表现手法，隐蔽的地方也往往象征着安全的感觉。她带有抗拒情绪的出场，所以影片中外界的声音会被慢慢屏蔽，她心中的隐隐的声音巧妙的引出了老公的扮演者曾志伟：“呼气，吸气，呼气，再吸气…”
曾志伟饰演的老公看似迷茫的徘徊在妻子与情人中间，其实只是在潜意识中被动的生活。所以他会一直看到一块“通往任何地方”的路牌，映射出他内心深处对选择的恐惧。所以在被问到“生活是去哪里”的时候，他也并不知道怎么回答。停顿，然后把话题转移，看似在敷衍小孩子，其实是在敷衍自己。
古天乐饰演的弟弟一直恐惧女儿不是亲生的。他潜意识中担心着女儿会因为不漂亮而被欺负，这一切只是源于他小时候欺负过长相不漂亮的女同学
《香港仔》在上画之前就知道这不再是彭浩翔一贯的风格，是转型也好，商业利益也好，这个鬼才永远都在“与时俱进”。一定也会有很多人批判他，也会有很多人力挺他，正是到内地上画的时候还碰上了一些争议性的话题，就如之前关于当街拉屎缺德，当街拍人家屁股也一样缺德，看缺德的人互相对骂挑边站的也都不是什么好货一样，对与错根本没有意义。一部电影已经不单单只是导演、演员与观众的问题，就如一段婚姻不只是两个人的事一样，政治色彩、宗教信仰、各样的立场已经掺合进来。电影在变味，就如这个社会不得不面对劣根性的现象，电影不单纯是电影，不是艺术品，而变成了消费品，我一直不喜欢人类（受众）将电影看做消费品，与政治、时事、人性“挂钩”，我“尊重”电影应该是{描述性质}的观点，除非你是“法官”，否则你没有权利去随意批判一部作品、一个人，请尊重电影人，尊重电影产业。当然，你不是法官，但社会是有“法官”的，同样观点，不尊重电影产业受众的人，也不会有给他继续摄制电影的机会，这一点是相互制约的。说太多严肃的东西
【人间·小团圆】妙不可言的烂片每个人都有自己的烦恼
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