早前99妹找来预告片给我看
内心里好像就充满着一种久违的声音
从树根的呼吸开始 到树枝的蔓延 大片大片开出绿叶来
都是一种难能可贵的相逢
用到相逢的字眼 自是经历了错过
预告片的心悸也短暂不过几天 却镌牢于心中
好像会默默计算着 一天 一个月 半年
会相遇在一片云海上 在窗台上 在爬行的蚂蚁的触枝上 在细碎的尘埃里
倾听的时刻 仿佛有刺耳的声音宣告着
灰烬 总是在燃烧后漂浮于形单影只的思念里
就像死去的却依旧渴望的爱 包裹的是一滴打碎后破镜重圆的眼泪
卷起的沙石 雷鸣过后洗刷的墙壁 水流深土壤里
都是生命蔓延的迹象
如若用显微镜观察细胞的构造 会看见涌动的簇拥的火光
大致爱也如此 极尽缠绵与碰撞 在内心建起不倒的观音山
艳丽的玩具捣鼓着生活寂静得隐藏着的悲伤物语
张扬的笑容背弃着生命宏大得悲悯着的残酷现实
也必须如此
一步步踏上垒砌的碉堡轻轻地触摸着被代替着的魂灵
云是天上的雾 雾是地上的云
孤单 是一个人的狂欢 狂欢 是一群人的孤单
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这是一个温馨的家庭故事。女导演很好地把握住了家庭成员之间的微妙关系。尤其是小孩们互相之间，以及每一个小孩单独与母亲之间。用非常细腻的镜头，关注着每一个家庭成员的内心世界。笔者认为，并不比入围主竞赛单元的影片逊色，甚至比某些情感做作的影片要强很多。扮演西蒙妮的小朋友很有灵气，她把剧中失去父亲的小女孩演得天真可怜。跟戛纳影后对戏毫不怯场，甚至有飙戏的大将之风。夏洛特的表演依然自如从容，若此部片入围主竞赛单元，她必定也会是最佳女主角的有力人选。作为闭幕影片，《树》既是一种展望也是一次抗议，本届电影节19部主竞赛单元的影片中，竟无一人出自女导演之手，可她们明明具备这样的实力。选片会应该考虑，明年选用女导演的片子竞赛，而不是一位地用她们的影片收场。或许这样，才能保持住属于戛纳电影节特有的生命力，才能如松树一般长青，才能给爱它的评委和影迷们带来更多新的元素，刺激的惊喜，和不可复制的体验。
这是一部帮助继续活下去的人们的电影，当人们永远的失去了某个重要人物时，都渴望逝者归来，如同《哈利波特》里的厄里斯魔镜，可以在镜子里看到失去的亲人。可是邓布利多校长却告诉哈利，魔镜会被搬走，因为镜中的虚像使人沉湎于幻想而忘记生活。电影中的树，帮助西蒙和道恩走出悲痛，却也使她们无法承认失去，继续活着的生活，直到树彻底倒塌，活着的人们不再执着于虚妄的幻想，生活才能继续。
法国女导演朱莉·波图赛利的《树欲静而心不息》（又译《树》2011)，海报很温馨，法国女演员夏洛特·甘斯布出演的妈妈戴恩与爱女西蒙一起谈心的场景。影片画面静美，自然的气息，淡淡的伤感，隐秘的心事，与片中情节有一种天然的吻合。
法国人自信满满，更别说电影界，一般他们只关注自己或者说法国的东西，所以，法国导演跑到澳洲拍电影的并不多。这当然不能简单地说开了眼界，只是说拓展了电影的空间。
其实，这部电影讲述一个女人在澳洲失去老公后独自扶养四个子女的事
在那样一个环境中，家庭失去一个最重要的男性角色，这和普通社会意义上的丧夫丧父还是有不同的感觉的。
没有那么彻骨复杂纠结，一种来源自然本真的痛。
导演本身的经历加上最后的字幕增加了这种感觉。
嘴唇轻启：A...r...b...r...e...如同一座山峰的绵延，高低有致的韵律不仅在耳边，还会在眼前呈现。
据说，“Arbre”是最优美的法语单词。这部影片的名字、剧情都围绕着这棵树展开：
淡淡的风情，淡淡的风景，一点点渗透。一个有着四个孩子的幸福家庭，父亲的意外去世给他们蒙上了无法遏制的悲伤。妻子的表现更像是一种绝望——无缘无故的发脾气，睡着或是哭泣，这其实就是真实的一种感情，而不仅仅是电影刻意去表现的。我们总说“女儿是妈妈的贴心小棉袄”，在这部电影里，唯一的女儿西蒙在最爱的爸爸刚去世并没有表现的多悲伤。她跟好朋友说“人们可以选择快乐或是悲伤，而她选择快乐”，所以她在房子旁边的树上找到了爸爸，于是把这个秘密跟妈妈分享。妈妈也因为有了寄托，渐渐地从悲伤的阴影中开始往出走。
虽然有三世因果六道轮回的说法，可是没人会相信人会轮回成一棵树。当西蒙告诉好朋友时，那个小姑娘当然不信，她相信人会变成动物，但不相信会变成植物。其实想想也真有趣，六道中就是天、人、阿修罗、畜生、饿鬼、地狱
《树》令人难忘！so it is
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