很惭愧，阿巴斯的「随风而逝」我看的不是很明白。一个叫巴扎的中年人，他和同事一块来到一个偏僻的小村落，那里有个百岁老人，似乎巴扎此行的目的是等待老人死去。村落封闭，手机信号奇差，打个电话都要去山顶。巴扎跟一个叫发仔的男孩还有一个挖坑人聊的比较多。挖坑人要挖到地下三米，有次地面坍塌。
挖坑人被救出，百岁老人死去，巴扎给葬礼上老人的女儿匆匆拍了几张照片，然后离去，回德黑兰。挖坑人在一次挖坑时挖到一根人腿骨，丢给巴扎。最后我们看到那根腿骨随水流漂走，显然巴扎扔掉了它。而我们的躯体魂魄又会随风飘到那里。
阿巴斯试图表达对死和逝者的尊重。埋在地下三米的逝者有一天依然会被挖出，随意丢弃。活到百岁却有人等待她的死亡。生命无常，死去亦充满漂泊感，不知道风会带我们去哪里。
第五部阿巴斯，在此之前是著名的三部曲和更著名的《樱桃的滋味》。电影开篇还是阿巴斯最爱的蜿蜒道路，一辆车在路上缓慢地以之字形盘旋，车里的对话断断续续，而镜头则像一双朴厚的不掺杂任何杂念的眼睛，永久地凝视着伊朗的村庄。
在阿巴斯关于《随风而逝》的幕后对谈中，他提到关于为何在自己的电影里总是极少有笔直的路，因为笔直的路是诗中的意象，而在现实中，对于东方人而言，蜿蜒是我们面对生活和解决问题的方式，我们倾向于做细流而非洪涛，习惯缓慢而非迅疾，正如在我们最熟悉的“曲线救国”中
走近阿巴斯
昨天下午看完阿巴斯的电影《樱桃的滋味》与《随风而逝》，感觉越来越坐不牢，不知道是不是因为他这两部后期拍摄的影片越来越像类型片了，总之，感觉中规中矩之中有点不媚世俗，而且那些反复显得越发无聊。我仿佛随他的吉普车奔驰在黄沙漫步的陡路上，一切都没有很浓的情节，只是淡淡的告诉我们，主人公正在做什么，关于他最终的结局和他的过去，我们一无所知。他是在记录吗？记录一种生存迹象，还是一种光影斑驳的荒凉？不知道。
所以，我忽然觉得，这样的片子才值得咀嚼。因为当它在你头脑中留下很模糊的印象后，你才会试着去回想它，去回味它，直到你觉得自己懂了为止。这两部片子，情节很淡，特别是后者，一帮工程师到一座山崖上的小村庄里，镜头只集中在一位戴眼镜的工程师身上，其余人都没有出现，透过他的视角，展现了村民们的生活，直到最后我仍然没有看懂，有点庆贺它终于结束了。我受不了那个工程师为了接听手机，驱车到这个村庄的最高点，阿巴斯真无聊，为什么要让他开大半天的车子，让我们吃一大鼻子灰呢？我想他肯定是有用意的，但至少
放暑假相对我而言真是一件痛苦的事情，因为我必须对自己为数不多的dvd碟片进行选择，然后把它放进电脑光驱在借由电脑屏幕观看我的电影。在家观影不但设备简陋，碟片的质量也很难尽如人意。我总是无法买到好的dvd碟片，尽管我知道许多盗版名牌的名字。利用学校的设备从电驴网站下载的那些电影却总是能带给我许多惊喜，虽然我总是要为寻找合适的字幕而头痛。无奈之下，只好把《随风而逝》放进了电脑光驱。
之前我不曾关注过这位名叫阿巴斯•基亚罗斯塔米的导演，只是在看的过程中猛然想起影片的风格跟几年前看过的那部《樱桃的滋味》异常相似，找来《樱桃的滋味》的碟片一看才知道原来二者果然出自同一人的手笔。接着突然想起梁文道似乎也在他的节目中介绍过这个导演，那时阿巴斯的身份是个诗人。对于“诗人”“诗”之流，近来避之犹恐不及，我打心底里认定诗是那些杀千刀的男人花言巧语写来哄骗女人的东西。
诗人……诗人——戴上了这个桂冠，我就有点不喜欢阿巴斯了。
可是，他的电影拍得真是美啊
最初这部电影吸引我的地方是封面海报，在桂林书城的碟店闲逛，无意间瞥见，当即毫不犹豫买了下来。枯黄的庄稼地间，一条悠长的乡村小路，延绵起伏，富有韵律和线条美，一双骑着摩托的背影，意味深长。电影名字也很值得揣摩，极富诗意。The wind will carry us,carry近义词很多，在这里不是take,不是bring,在英文里carry一词有“携带, 支持, 支撑”的意思，于是给人感到一种默默无声的人间温情和生命的厚实。中文译名《随风而逝》，不由得让我想起阿甘正传里那片轻盈的羽毛，我当时想，这是否也是一部与人生、命运密切相关的片子呢？事实证明，它的确是。
蛮荒的乡野，没有柏油公路，甚至连几棵树都不见。灰尘追着车辆奔跑，如此忠诚，就像小男孩纯真的眼神和对白。
阿巴斯透过镜头，让我们观察大自然，就是启示我们要充分利用生命。我们通常不是缺少什么，而是缺少发现些什么。
阿巴斯的片子对大部分人而言沉闷而不知所云。就像英国病人于众多观影人，其中不乏热爱文艺片的人。阿巴斯是个电影诗人，他的电影是有意象丰厚，需潜心挖掘体会
【随风而逝】耀眼！风，它曾来过
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