四个小时的缓慢等待，等到的是小四把匕首插入小明的身体，而小明就瘫软在小四的怀里。一切都被死亡凝固了，任谁也无法再改变分毫。
突然发现了自己用的词语－－插入，瘫软，怀里。明明白白说的是男性对女性的征服。
小四对小明说他要保护她一生，背景是宏大的音乐，四个小时的片子里，难得有这么强烈的音乐。
誓言终究要淹没在生活宏大的噪音中。只有死亡使一切永恒。
四个小时终究太长,即使是它并不沉闷，长的让我无法一口气把它看下去。中途离开了电脑到明媚的阳光下去喘息片刻。然而，那阴沉的画面就那样静悄悄的潜入我的下午，阳光明媚的下午。
一声喊叫紧接着是物体跌落的闷响－－一个工人从楼上落下，我猜想。只是回头走到窗口便可以证实，但我不愿回头。
小四的父亲和小四走在明媚的阳光下，（A Brighter Summer Day，小猫翻唱的就是这首歌么？），絮叨着一些可笑的真理。真理是可笑的，犹如耶稣。号叫着拯救世人，却被钉在了十字架上。于是，真理只能是发霉的，枯干的。阳光虽然明媚，但是阴影却挥之不去。
那个女孩，她做错了什么
xjmanu记于2009-10-04 有删改
在我心目中终于有一部可以和《一一》相提并论的电影。不是其他的，正是杨德昌导演的另一部代表作《牯岭街少年杀人事件》。严格来说不是第一次尝试看，好几次半途而废，要完全沉浸其中地看完一部电影，尤其是杨德昌的电影，都需要极其充分的情绪积淀。
比起《一一》中如同发生在身边的事，《牯岭街》发生在那个已经比较久远的年代，那群十四五岁的青葱少年，总让我觉得有些过于的成熟。如果说《一一》中能感受到的是杨德昌经历漫长心路积淀而散发出的一种洞明世事后娓娓道来的平和，那么《牯岭街》尽管依然秉承了杨德昌的叙事风格，理性而精确，但当时年轻十岁的杨德昌所表现出的那种青春的力量，这种力量是如此的原始而震撼，就好象小四最后刺向小明的尖刀，刀刀发自内心，刀刀致命，却没有一刀多余。
杨德昌是毫无争议我心目中最好的导演，尽管之前只完整看过他的一部电影，现在也只两部。同样是面对生活哲学这样大而无当的命题，他的风格里总是比别的导演多了几分理性和精确，他的叙事不天马行空，却比任何人都要自然流畅
昨晚无事，拿出片长四个小时的《牯岭街少年杀人事件》来看。记得为杨德昌写悼念文章的时候，我仅仅看过他的《一一》而已。也是在一个静寂无事的夜晚，在屏幕前入神地坐了好几个小时。
很早以前见到牯岭街的海报时，它的影像风格和片名都让我望而却步。那时候不知道杨德昌，甚至不知道这是台湾电影，还以为是类似香港古惑仔之类的片子，于是尽管多次瞧见，每次都是转身就走。
及至对电影小有了解，才知道这是华语电影史上多么重要的片子，才知道这位与侯孝贤齐名的电影巨匠对城市文化的了解多么鞭辟入里。然而还是怕所谓残酷的青春这一类题材不合胃口，大概是因为我的少年时代完全是简单温和的另一幅样子，看到这些总觉得有些少年的故作姿态与矫情。比如岩井俊二的部分电影，虽然看了也觉得感动，但它显然无法唤起我对青春的回忆，难免少了应有的共鸣。
直到看了《一一》，始觉杨德昌电影应该属于我喜爱的范畴，它冷静，但并不冷酷。也许冷静到一定程度本身就带有残酷意味，但客观总好过主动出击人心最脆弱的部位。《一一》便是这样
今天是我第二次看《牯岭街》。上次是在大一疫情在家的暑假，我还太小，片子又暗又长，我看得不知所云，也就一直都没有在豆瓣点看过，把它留在了想看列表里。
今天忽然想起来了这部色调沉重的片子，决心再看。看完才发现，今天是杨德昌导演逝世十五周年。
牯岭街太沉重了，又沉重又现实。它的叙事像新闻一样沉静克制，他没有用大量的调度和技巧控制你的情感，而沉重和悲伤就藏在其中，就如同初读被收容者孙志刚之死的平静笔触带给我的触动。杨德昌导演透过一则新闻将那个时代都一并洞悉了
http://blog.trivialfilm.com/2012/08/a-brighter-summer-day.html
牯岭街少年杀人事件 (1991)
本片获得1991年第28届金马奖最佳影片。
电影讲述台湾六十年代一起少年杀人事件。本片人物繁多，故事复杂，一条一条的说：
1. 小四、小猫、飞机、三角裤是四个好朋友，经常混在一起，他们住在“小公园”。小公园老大是Honey，他因为杀了眷村帮老大而跑路，暂时由滑头管理小公园帮派。不过，小四四人并没有加入帮派。
2. 小公园的死对头是以山东为首“217”眷村帮，他们开设了一间台球室用于赌钱。小四二哥被骗去赌钱，输得很惨，只好偷母亲的手表换钱。大姐发现后，二哥及时赎回了手表。
3. 小四全家在父母的带领下去老同学家聚会，谈起现在和过去，夫妇两人都很伤感。
3. 考试时小四故意写错答案，结果滑头也抄下错误的答案。老师发现后，小四被记大过，滑头被退学。耿直的父亲给小四撑腰，告诉他没有做错。
3. Honey弟弟是一个歌手，为了开演唱会，他请南海路的“太保帮”帮忙。此后，滑头还与山东联合筹办演唱会，这样三方都有收获。
整整一个月之前，我在车上接到hbdavid的短信，知道了杨德昌病逝的消息，一时失语；今天，居然又在新闻里看到了安东尼奥尼的百年，不禁黯然。回头想想，其实最近几年这样的大师离去已经有些过于频繁，然而我们还是无法习惯伤感。
上一次如此伤感，应该还是2003那一年。那年的愚人节，张国荣以惊天一跃跟我们开了一个巨大的玩笑，在一次次华丽的举手投足之后，留下了无穷无尽的伤感；那年的最后一天，我听到了梅姑病逝的消息，多年前《胭脂扣》中“如钩如幻月，若梦若离花”居然成为芳华绝代的谶语。
然而没想到这仅仅是个开始。2004年的黄沾、2006年的骠叔（董骠）和虾叔（关海山）相继撒手西去，泪洒香江。从此，香港影坛黄金十年的许多镜头便只能在胶片和记忆中搜寻了。
更没想到居然轮到了杨德昌。
知道杨德昌这个名字已经很久了，应该是在我的大学时代。那时的我还没有从堆满书的床头下来移情别恋上电影世界，尽管也慢慢看了不少经典的片子；然而却在很多地方都常看到杨德昌的名字，而伴随着他出现最多的
《牯岭街少年杀人事件》终于知道我并非麻木了，祭奠我恢复的感官
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