朗读或是一种赎罪
只有赎罪的朗读，只有在法庭上无可争辩的沉默，
语言才能在瞬间变成永恒。。。
朗读者，不管是读者还是听众，都从中得到了灵魂的深化。
不管结局怎样，我们想要得到的永远也只是在影片中的人物的精神，但这次，我们获得了更多的是力量。生命的力量在拼命喷薄。
看这部电影是因为奥斯卡的力荐，最佳女主角，让在泰坦尼克上失力的大眼睛姑娘终于拿到了小金人。
我不喜欢电影的气氛，那种下着着雨，一切都湿湿的阴天。老年男主角的脸整个向下坠，整个面部被拉得象鞋底一样。我喜欢那个年轻的男孩子，他是整个影响片里让人感到温暖的部分，在冷冷的象铁一样的环境里，他有人的气味。
第一遍，我没有看明白这是一个怎么样奇怪的故事，我可以勉强理解一段中年妇女嘴馋小男生，我可以理解一个要强的女人不想让人们了解她是文盲的事实，但晚想不明白，她为什么会不辞而别，想不明白，她为什么看不明白在法庭上人人都把罪责推向她，她为什么不理解自己在集中营里的所做所为违背人性的？这个女人太奇怪了，太强大了，完全就是铁板一块，如果没有记错的话，她从来没有哭过，她的目光永远是直直的，冷冷的，就算在安慰生命的男孩子时也是这样。好象只有在聆听书本的时候，她的目光会柔软下来。
男孩子要比女主角好懂一些，那种小男孩子初尝禁果后的放纵，突然失去心爱后的迷茫。再次在法堂上见到曾经的爱人
不远离，不原谅，不遗忘
深夜又看了一遍《朗读者》，内心惶惶。很想写点什么，但是已经很久没写字了，有点怕。我没有揣好答案就提笔了。因为我想，有时，写下来，也是一种提问。
从什么地方说起呢？从我没有想象过，一个文盲女人是什么样子开始吧。当她出现在电影里，成为一个形象，一个人物时，我才意识到，原来一个没有知识的女人是这个样子的。她脚步沉重，举止笨拙，表情呆少，在很多时刻，她聚拢脑门上的皱纹，懵然不知又带着怒意。这世界对于她来说，有太多不可解。她的情爱里不带着一丝浪漫的情调，直接而动物。粗鲁，直率，然而熟练，热气腾腾。在夏日阳光下她的皮肤粗糙，像布满了细密金色汗毛的母兽。她用力洗刷他的身体，像洗刷一匹幼马，像洗刷冬天的靴子，像一个洗衣女工。
但是，不正是因为这些，所以才变得动人的吗？当这样的一个女人，脑子里没有一个精巧零件的女人，聚精会神的聆听朗读，为小说里的情节热泪盈眶，对文学饥渴强烈得一如肉欲，为乡村小教堂里的童声颂唱感动万分，那才是一幅好画面，悄然打动了少年的心。是的，我想
Kate Winslet还是一如既往的美好且强大。
剧中的汉娜是一个美丽而孤独的女子，表面上她是一个成熟干练的列车员，直到后来我们才知道她的正式身份。也许你无法想象失去文字的依靠会是多么绝望悲哀的一件事情，而她，还从为体验过文字所能带来的安慰与美妙。她那么孤独，没有亲人和朋友的来往，没有文字的陪伴。在某个久远的炎夏，一个长相干净青涩的小男孩麦克走进了她的生活，他们就是那样纯粹地在一起，她给予他的，是最初的性之欢愉与极乐，是爱之深彻与悠长，他给予她的，也许不仅是性与爱，更有一种阅读朗诵、驾驭文字的能力，令她羡慕不已的一种能力。他们交谈、做爱，在任何时间的间隙里，他为她朗读，用他迷人的男孩嗓音，为她开启了一个她从未了解的世界，即使她不懂陌生语言的含义，她用心去体验言辞的美妙；即使她长久处于一个充满秩序与服从的世界，她被曲折的情节吸引，在故事的高潮与转折失声痛哭。
十五岁的麦克，与三十六岁的汉娜，他们是彼此的天使，彼此的全部，相互依偎。
麦克卖掉心爱的邮票，用换来的钱带她去自行车旅行
“到客厅等我！”
“楼下有两个大桶，装满提上来！”
“你看你的傻样子，小家伙！”
……
这是汉娜对米歇尔初识之后说的几句话，似乎一句句都凸显着一种居高临下甚至咄咄逼人的味道和倾向，如果这还强调得不够的话，那么好吧，电影还会提醒你：汉娜最初引诱米歇尔并与之发生关系，当时她已经32岁了，而米歇尔却还只是15岁——如果我们最初认为这只是个噱头的话，那么看完之后我们会更多地想起其中传递着一个信息：汉娜在这种关系中散发出一种主动的、控制的强势。
因为她自己有一些内容是羞于提起的，只有在这样一种强势的主导地位上，才可能避免自己不愿面对的空间不被入侵，才能真的掩盖自己的羞耻：比如她自己没有亲人、没有朋友，又比如她本身是一个不识字的文盲……电影后来还在透露，汉娜其实在后来都在用一种强势姿态去掩盖这些羞耻，比如在奥斯维辛集中营犹太人面前，她以纳粹制服树立了这种强势（她做了纳粹集中营的女看守）；在审判的法庭上，面对着谋杀的指控以及共犯们的嫁祸，法官提出要验证她的笔迹
“朗读者”the reader
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