一边流泪一边看山河故人 。
电影《山河故人》（Mountains may depart），是由贾樟柯编剧执导，赵涛、张译、梁景东、董子健等主演，张艾嘉特别演出的家庭剧情电影。
影片讲述一个时间跨度很大的故事，从1999年到未来的2025年。
最让我想哭的是影片的最后部分，涛的儿子已经19岁，住在澳大利亚海边的城市，这里的大多数人都讲英语，而他对母亲有着很模糊的印象，在那个城市里他常常说一句中文，"涛，波浪的意思。
世界这么大，哪里才是故乡
山河故人
有句流传很广的话说现在很多导演都要去豆瓣看影评才能明白自己电影的内涵，看起来这句话是在吐槽大众对很多电影的过渡读解，在中国，贾樟柯和姜文的电影也许是被读解最多的。因为他们的电影总是带着时代特征和痕迹，或许他们只是觉得这些痕迹应该被记录而已，但这些道具和意象的叠加总会有一些化学反应，所以这些电影被读解其实也是情理之中的。
和《天注定》不同，《山河故人》的重点并不是这些时代性的道具。而是跨时代下人与人之间情感细腻的变化。但却依然是一部很"贾樟柯"式悲伤的电影。不过作为贾樟柯在情感上新的探索之作，他想着跳出之前作品的时代道具拼贴和写诗般的视语。加入更多的抒情散文化的视听语言和情感放大。甚至为了不舍弃旧DV素材而选择三个时空分别用1.33/1，1.85/1，2.39/1三种画幅。但因为他是贾樟柯，在创作中总是会不经意的写入时代痕迹，所以成片就成了一部情感部分和时代道具部分交叉剪辑的电影。而这两部分的揉合又有了新的交集。
情感变化上
15年后，生病的梁子回到汾阳。这个他曾经发誓都不会再回来的老家。
15年过去，誓言都已经陈旧。当初他离开，因为喜欢的女人沈涛选择了另一个男人张晋生。两人的结婚请柬还留在梁子老家的床上落满了灰尘，而沈涛和张晋生都已经离婚。梁子也已经和别人结婚生子。青春过去，大家都走到茫然的中年。张晋生带着儿子去了上海，而沈涛依旧留在汾阳。
走或留，都没有像大家当年以为的那样。
《山河故人》，贾樟柯这次想讲的是时间的故事。时间总是无情改变很多东西，让我们变得隔阂和陌生。然而，张艾嘉在里面有句台词：“有些情感是时间带不走的”。时间，不管过去多久的时间，都依旧无法把我们彻底切割。
或者对于沈涛来说，父亲的阖然长逝是她人生的一次分水岭。在此之前，她所有的失去都不是真的失去——她不觉得是沉重到失去。当然，如果能够让她选择，她宁愿时间永远停留在她、张晋生、梁子三个人好朋友的状态里。那时候，她问过张晋生，也问过梁子：“我们有什么问题？是数学问题？还是几何问题？”张晋生回答她：“是三角问题”。
而在父亲去世之后
片子开头沈涛跳舞的那只曲子，是我过去两年多时间里在北方某小城做田野调查时，熟识的阿姨们也非常喜欢的。她们珍惜那曲子，总在最隆重的场合才播出，要有彩旗，有西装革履引路的姑娘小伙。末尾，赵涛包好饺子，又在河边独舞，还是这只曲。冰河封冻，也再没有人开汽车、放烟火。感慨贾樟柯的英文片名总是更加准确，像Still Life（《三峡好人》），像Mountains May Depart（《山河故人》）。
末尾的那只独舞，与我们所能想到的一切经典电影中的独舞都不同。它不是生活上下章节间的偶然断裂，不是空白磁带上流水般填补虚空的沙沙声。她是锁上门，牵了狗，爬上河岸，映衬着文峰塔，面带微笑。这不是可有可无，是续命的丸散，是止血的疮药。山河断裂，是一个隐喻，是曾经不惜兄弟反目的横刀夺爱此刻天涯陌路；是一股血脉四散了无踪迹。
沈涛、梁子、张晋生以三种方式见证了主体在资本时代的坍圮。在影片中的留白中我们始终未能获悉梁子坚守煤矿行业的具体原因，一个合理的猜测是：他在试图以“煤”为中介实现报复，在他缴纳矿灯的地方挥拳反击
贾樟柯一贯的小人物路线，两首歌为剧情穿针引线。在音像店第一次响起叶倩文的《珍重》时，又想起《小武》中那个楞头小伙子站在街边录音机旁边听《霸王别姬》，心中风飞云起万千壮烈，回过神来发现自己只是个瘦弱不堪的四眼青年。
给了偶像剧的开头，暧昧的三角关系，三个人在河边放烟花变成两个人在结冰的河里引燃炸药。举棋不定的时候最稳定，只要做了选择，错误就已经铸成。
梁子的离开并没有所谓的成全，沈涛和张晋生在一起，火车上父亲的沉默其实是一种慈悲：你自己的事情自己拿主意吧。
白驹过隙般的十年，梁子依旧是井下工作，得了重病返乡。两人相见话未多说，涛交给他一把他当年扔掉的家门钥匙，拿走了她给他的结婚请柬。十年，一个转身，始末难续。同样的绿皮火车，父亲去参加朋友寿辰，在站台里一睡不醒。七岁的儿子坐飞机回来参加姥爷葬礼，跟母亲的距离就像两个陌生人，麦穗饺子，火车上听的的珍重，他那么小，和没有感情基础的母亲相处的这些事，能记住几件。以至于到了下一个十年，他遇到相似的场景听到一样的歌曲只能称之为似曾相识
“山河故人”符号化，好像是一个PPT
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