无意中看到一个新闻，阴影之下是2016年度被推荐的小众恐怖片，可能是由于它背景的文化特殊~伊朗这个谜一样的过度，再配合两伊战争的背景，结合恐怖题材的植入，光是这些就足以做推荐。片中的手法和传统恐怖片大相径庭，鬼屋，咒怨，儿童，以及信任危机。这部片子看似内容编剧平庸，但是每个演员都恰到好处，尤其是小女孩，表现出的成熟与淡定（不是那种小大人的效果），从最初的恐惧，到后来的猜忌，到最后对母亲的不信任，层次感很好。那我们看女主角究竟怕的是什么?~她怕恶灵吗？让她更感到恐怖的是恶灵在女儿与她的关系之间的挑拨，要知道她现在仅剩下她的女儿，这也是她唯一的依靠。她奋力的在摆脱自己的身世，再看外国录像带，接受先进的文化。但是也逃离不了环境对她的排斥。在女儿见到恶灵的问题，最初的责怪，训斥都变成了最后的悔恨。想起一句话世间最可怕的不是鬼怪，而是人心~
作为导演的处女作，这部电影虽然标注是恐怖片，但是，给人看了没有丝毫的恐怖感，反而给人很大的压抑感。这是一部富有政治韵味的恐怖片。<图片1>
苟活在战争之下，不得不放弃自己所爱，学业，丈夫，朋友，以及自己所爱的。自己能够逃脱的了这些嘛，答案，不能，战争不停止，永远逃不了阴影的束缚。恐怖为表象，内核是战争。战争与人性相互交叉，最吓人的不过如此。<图片2>
这是影片中对巨灵描述的一段话，整一部片子在开头并没有过多对灵体这类镜头，前段都围绕着战争和历史背景开始，直到那一颗导弹出现片子画风才开始慢慢改变。丈夫的被征兵离去，母亲的去世，自己事业上的种种挫败，都让女主处在崩溃的边缘，这些种种的因素叠加在她的身上，原因也是因为:战争。<图片3>
巨灵，就好像风一样无处不在，只要有恐惧和不安，它就会存在!
这是电影中描述鬼魂中的一句话，电影中没有出现任何鬼魂，也没有任何给人吓尿的镜头，有的只是看女主的不断焦虑的表情，前者剧情交代了电影的背景。围绕着战争发生的给人们带来了影响。在导弹出现，伴随着女主的女儿的娃娃不见
越回想越覺得Under the Shadow真的太多隱喻了，或者是明喻吧……開頭設定故事在80年代兩伊戰爭期間，而女主角參加過什麼文化革命（不知是否翻譯問題），立刻想到1979伊斯蘭革命，如沒記錯，79年前伊朗女性應該不需要遮蓋頭髮。果然之後的情節都不斷展示社會風氣對女性穿著的壓迫。而女主角因參與過政治運動而無法繼續醫學學業，困於一幢小公寓內，戰事頻繁，巨大的導彈狀物體直接插進了樓上人家的屋頂。再到步步逼近的“巨靈”，竟然是hijab！（那一幕真是嚇到尖叫出來……）戰爭陰影，強權政治，以宗教為名的性別壓迫，竟然全融為一部恐怖片。
最後那幕也意味深長：巨靈的可怕在於，只要它抓住了你所在乎的東西，你便無法擺脫它。它終將一直纏繞你。所有人都偷偷談論、害怕巨靈，只有女主角一直拒絕相信，直到巨靈也纏上了她。巨靈是什麼？也許就是畸形的宗教文化，也許就是暴政，也許就是無盡的戰亂。而她們生於斯，長於斯，無論她們搬去哪裡，終無法逃離這片土地的傷痛。
阴影，我想是国家的阴影，制度和战争的双重打压下，观念传统的伊朗人民随大流的东躲西藏，思想开放的伊朗人民被迫离开，那份对祖国的情感也被扯得四分五裂。女主不喜欢锁车库门，可你看她还不是最后一个走的人，这是不得不说的再见。
回去是漩涡魔障，出来是乡愁悲叹。伊朗人民心里苦啊。伊朗很多电影都是这样的主题。前段时间重温了《我在伊朗长大》，就有类似的感受。只是这部套了个恐怖片的外壳。
抛开隐喻，就故事本身来说惊吓程度不错，特别是在后半段，几次重叠梦境够吓人的。只可惜导演太顾虑要映射的那些东西了，这让女主的角色很被动，很多时候她的举动都让观众看得着急。
总的来说，这是伊朗电影的全新尝试，恐怖元素够劲，主题也值得反思，只是兼容的不够好罢了。
ps：披着花纹布料的恶灵还是挺有喜感的。
刚刚看完 阴影之下
抛开宗教与政治 这部电影其实没什么亮点
就连被很多影评者大力称赞的一只手砸开玻璃的镜头 其实在 丧尸出笼 中早就出现过 而且这个惊爆点完全已经被猜到了 还有就是面包机片段 这个片段真的被用旧了 很多人拿这部电影和 招魂 比较 对不起 我尊重两个导演 但我说实话 招魂确实远胜过它
然而就算是加上政治与宗教 这部电影也不能算是一部合格的惊悚片 片中的隐喻算有一些别出心裁 风 斗篷 布偶和书
风表示内心的恐惧 斗篷表示束缚 布偶和书代表心爱的事物
《阴影之下》说这是一部“恐怖片”，我且惊声尖笑且笑掉大牙……
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