一如既往，王小帅的影片拍得很好看，细节真实，演员出色。能不考虑情节的话，还真是挺不错的。
In Love We Trust，从标题开始，导演拼命向大众灌输一种虚弱的观念，不努力在情节上给自己有利的支持，反而试图掩盖复杂的人性。我并不是反对为挽救生命作出可怕的牺牲，但导演这观念的呈现方式和理由很傻很浅薄。哦，董帆在床上也有一句重复肖路的很。很。。的台词，内容忘了。
最后的解决方式真的是枚竹这个女人母性的疯狂的一厢情愿吗？一家医院不行为什么不换另一家，习惯性流产是性生活能解决的问题吗？两人离婚的理由虚晃一枪没有出现（究竟什么样的理由可以让前夫完全没有发言权），一有上床生孩子的理由马上就去实施，枚竹对一味付出和包容的丈夫完全没有真正的体谅和感恩，既然背着他和前夫上了床，之前为了人工授精提出离婚就显得格外虚伪。
为了救孩子的性交就可以是仪式般严肃崇高没有个人情感的性交吗？为了救孩子，丈夫，前夫的家庭，什么都不顾了，为什么那个红艳艳的大床布置得如此贴心？究竟这两个人之间是怎样的感情
王小帅的《左右》用一个让普通人不可理喻的故事探索了伦理的很多可能性，从某种意义上来说它对婚姻秩序和人性底线提出了挑战，好在他的这种挑战是善意的，可以引起某种良性的、有意义的思考，所以才得以公开上映。按理来说，生活中已成定局的事例，尤其是婚姻，如果要瓦解的话，基本由其中一方的负面事件引起，而《左右》中的故事设置却很出奇，完全出乎常人的意料之外，是由女主角和其前夫的女儿得绝症引起的。普通生活使得以活着的方式而存在的家长们陷入了一场无奈而荒诞的痛苦挣扎之中，欲罢不能。一方面，他们得为自己的婚姻权利、情感尊严、生活秩序而抗争；另一方面，潜意识中的亲情本能和救人一命的大无畏情结在不断蚕食着他们最后的人性防线。最终，他们把不可能的场景变成了实实在在的可能，为挽救女儿的生命做出了奉献。一般情况下，这种事情会导致婚姻秩序的崩溃，但电影的结尾是圆满的，主人公们以默认的方式维系了婚姻，超越了自我。由此可见，人性的光辉只是对秩序的一种装点，也是对被生活磨砺的人们的一种提升和洗礼。
没有孩子的看不懂这部电影，特别是没做过母亲的。没有一定的人生经历也看不懂，重组过家庭的，简单来说婚姻失败再选择加上有一定人生阅历上点岁数的观众更适合观看和理解影片带来的震撼。
没有孩子的看不懂这部电影，特别是没做过母亲的。没有一定的人生经历也看不懂，重组过家庭的，简单来说婚姻失败再选择加上有一定人生阅历上点岁数的观众更适合观看和理解影片带来的震撼。
如果我们带着清晰的逻辑去看《左右》，疑点很多。做人工授精多次失败，一家医院不行为什么不换一家？世上竟然有老谢这么好的男人，能够如此地忍辱负重？正常的性生活能够改变枚竹的习惯性流产吗？肖路在面对貌美如画的妻子董帆时下身不举却对在和枚竹一起时行了？还有那个海报，当我们仅仅把《左右》看做一对离了婚的人为了挽救懂事的孩子而不得不重新生育一个，利用新生儿的脐带血来疗救，把它当做一部面对这样一个严肃的现实问题而略带悲情的电影的话。那幅血红色床幔围裹着的裸体女人的海报实在有些让人匪夷所思，很多人会觉得，这和电影朴素写实的影像风格格格不入。这一切，是王小帅的疏忽？是编剧的疏忽？我看不见得。
《左右》看似静水自流，平淡朴素，实则充满力量，它正视了作为一个三十好几的女人的代表——枚竹内心的拉锯，于是牺牲了情节（不能说是否值得或应该），也抛弃了传统道德（好电影不应被此束缚）。这种力量，不似导演之前的电影《十七岁的单车》里那种青少年身上明摆着的青春冲动
《左右》——王小帅2007年的片子，片头依旧是让你缓慢领悟时间的柔软与绵长，以及各角色在琐碎繁杂生活中的无力与绝望。只是以往被玩烂的残酷青春主题没被再玩一遍，而是将残酷转嫁到了年龄更小的禾禾（只有五岁）头上——残酷童年？
影片同时也脱离了文革时期的大背景，挺进当代生活，让楼立得很高，让人的胸怀也张得很大，让所有自私狭隘的观念为生命让步，甚至让借精生子救孩儿命的枚竹也意外的性高潮了一次。也对，性爱本就是生活的一部分，要是忽略了这一点西方人恐怕就觉得你这片不真实了。
左右：张嘉益领衔，不得不做的爱
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