对于一个阅片近四位数，又没什么电影理论基础的中量影迷，我的好片标准一般比较简单，一是表演精湛；二是意境内涵深，换言之，看数遍仍能出新，一言不好总评；三是共鸣，共鸣这东西，最难说清，但最挠人心肝。
八美图是欧容的片子，对于把登堂入室奉若神作的我，本来已经不好评价他其它的片子，反正爱之至深说出来的全是胡言乱语，但短时间内恰巧看了时时刻刻，女性主义的概念在脑海里挥之不去，又被八美图添了一把火，只能辗转反侧码字消遣。
女性主义，是一个特别动人的概念，第一次听说，就完全爱上了它，既无知且爱，就难免用自我的幻想去勾勒它，在我的脑海里，女性主义就像冰水扶过苔藓溪石，很坚定又很温柔，所谓润物细无声，特别能体现。比起女权主义，它平添三分魅力，一个爱女人的女人，才能特别地体会这一种微妙。像伍尔夫神游时皱起的眉，她脸色苍白，神情里永远是孤傲，敏感和细腻感觉的混合物，她的作品，她的的存在，不是要抗争证明什么，她在那里，衣服的颜色浅浅淡淡，天才的头脑通晓一切又对一切感到迷茫
《八美图》是一部极具法国浪漫格调式的电影，集聚了法国老中青三代演绎名伶。中国人常说的一句话是：三个女人一台戏。但是借观这部作品，八个女人同台，更是好戏连连。
该部戏的导演是法国九十年代新崛起的富有创作活力的新锐导演弗朗索瓦•欧容。欧容本身风格偏向于黑色，但是更加注重于幽默色彩，剧尾阶段富于跳跃性和颠覆性。其关注点更多的是放在欲望和越轨之间，也有诸多同性恋题材的作品。至于这部《八美图》，算得上是欧容导演口味较轻的一次尝试了。
本片中将喜剧、悬疑、剧情以及歌舞的诸多风格凝汇其中，并没有互相排斥的现象，反倒是产生了一种神奇的化学反应，令观众大呼过瘾。并且在2002年的柏林电影节上史无前例的赢得了集体杰出演出银熊奖，足以看得到这部影片的受推崇程度。
故事本身发生在上世纪五十年代的法国僻乡，而导演为了契合这一点，也为本片注入了浓郁的怀旧元素，譬如小到金银首饰和家具风格，大到场景布置等等。另外，在片中穿插的歌曲唱段，都是法国人耳熟能详的经典老歌。
作为同样是带有侦探色彩的电影
李银河《我的生命阅读里》介绍了一部法国电影《八美图》。
受不了南宁的冬天，购得取暖器一台，两个石英管散发着热量也发着火红色的光芒，于其说是我贪图温暖，倒不如说我迷恋那类似火焰的色彩。
第一幕也同样是一个温馨的情景，壁炉，风雪，归来的女儿。冬天看算是应景，沙发的角落，我就着取暖器。沙发上丈夫昏昏欲睡，最匪夷所思和夸张诡吊的地方他都在梦里，只是陪着我看了个开头和结尾。
我不喜欢幽闭的室内场景，以为电影会让人感受到法国的冬天，但只在我的想象中，呼吸一口大女儿从外面回一凛冽清新的空气。自始至终都在室内，展示了法国的情调，繁缛，以及那些说不清道不明的比美国这个爆发户有文化的氛围。
李银河说歌词，很美。法语翻译成汉语，中国的沸水煮了法国的杨梅。单看歌词，美感并不突出，但人物那突然声情并茂，活灵活显的深情一叙，让整个剧情充满了动感。表演碍于音乐片的缘故不是生活化的真实但却有一种戏剧的生动。电影本身各种禁忌题材一应俱全，在女仆身上上演着雷雨，在大女儿身上是一树梨花压海棠
《八美图》别样风格的喜剧片 有秘密的八个女人
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