严歌苓可能是我们这个时代作品最好也是商业化最成功的女作家之一。
有的时候我很奇怪，为什么严歌苓的写作能够如此的流行。其实她的写作不是现在通俗小说的路子，虽然它的起承转合，当中埋下的扣子、设计的情节都非常引人入胜，但是它描写的重心在人的境遇、人的情感，深层次的人的困境，这是严肃文学作品的写法。按照道理说，现在这个快节奏的时代，这种小说可能不是特别讨喜。但是严歌苓偏偏做到了。
《芳华》图书版权页上标示它有12万字，在严歌苓的长篇小说中，它是篇幅比较短，但写得却很好的一部。可能因为这部小说里，带有浓重的自叙传的色彩。作家们的创作最直接的经验来源都是自身经历，这种资源几乎是不可替代的。而一个作家最私人，也往往是最成功的作品，也大多是描写它自身的。有些作家写了很多不同的题材、风格的作品，但是他写的最好的作品往往是描写他自己的。比如王小波的《黄金时代》。严歌苓的《芳华》在她的创作当中有这个层面上的意义。
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书在前，电影在后，不得不说，在短时期内，影像的影响力比图书还是大得多
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从近期大热的《演员的诞生》频频提到的高级感，来引出今天的话题——克制的问题。
蓝盈莹和凌潇肃演的《最爱》，面对赵得意死去，蓝盈莹饰演的琴琴没有呼天抢地没有捶胸顿足，整理好床铺，拿好结婚证并一人一本分好，上吊时一行眼泪沿着面颊缓缓流下，眼神中还略带坚强的微笑，人物内心那种哀伤而无奈的复杂情绪呼之欲出，感人至深；
评委们点评，这就是一种高级感——因为克制而恰到好处，因为克制而不落俗套，因为克制而高级。
影视作品中，哭着微笑，笑着流泪，在嬉笑怒骂中无尽地悲伤，在大悲大哀中蕴藏喜乐与希望，在强烈的对比中动人心弦，感人肺腑。
真正打动人心的，往往不是生死悲剧和大哭大闹，而是那种于无声处的悲伤，平淡之中的无奈与悲怆。
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看电影《芳华》，导演貌似就想以克制的手法，来传达那种特殊时代留下的悲伤痕记、
文革末期，女主何小萍在“学雷锋标兵”刘峰的带领下来到部队文工团，离开她多苦多难缺乏关爱的亲妈后父结合的家庭，以为到了文工团这个新集体，会有新开始新生活。。。
看完了芳华，无限地感慨：那个荒谬年代啊，那些被命运捉弄的人。
何小萍，一个右派的女儿，一个从来没有被爱过被尊重过的女孩，以为参加军到部队，就能改变自己卑微的命运，哪知道那只是自己恶梦一样生活地开始
刘峰，一个如电影里所说，做尽好事，占尽美德的雷锋式好战士，所有人都把他的好当成理所应当，却没有一个人把他当成一个“人”来看待，包括他自己。当一曲邓丽君的靡靡之音唤起他内心柔软的那一块时，有了“爱”的启蒙一抱时，却被当成流氓下放，真是无限的嘲讽和荒谬。
小萍在刘峰离开后
帝王将相宁有种乎？———底层人民配有芳华吗？
又流眼泪了，多次。但好像并不是为剧情，也不是为了人物。只有一个：家庭出身。
男主刘峰，文工团里的活雷锋，人品道德能力无可挑剔，人人说好。可是农村出身，爸爸是个木匠。他对战友是真正的爱，对老兵捎信带东西，对新兵无微不至。能吃亏，食堂打饭别人吃饺子他吃饺子皮；有能力，在单位领导器重要推荐去上军校，厨房跑了头猪，第一时间就想着叫他一块去抓。（抓猪的场景很反讽，迎着高举毛主席语录，喊着誓死保卫毛主席口号的游行队伍追过去。）有爱心
《芳华》打动我的细节，就是那两个放在饭盒里的西红柿。对，就是那两个出现过的西红柿。
电影《唐山大地震》中，馋得娃儿想提前吃的西红柿代表着生活的亮度和新鲜度。可是，一场天灾毁灭了家人，毁灭了亲情。在无情的灾难面前，只有做无情的选择。有了选择，就有了伤害。当失而复得的女儿出现在面前时，妈妈伤心欲绝：
“这十八年你都躲到哪儿去了？”
“你就这么恨妈妈吗？”
“你十八年前要吃的西红柿妈妈都给你冰好了。”
这些不是电影的原话，只是我依稀的记忆
【芳华】红色审美的幽灵
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