莎拉为了保护弟弟所做的一切，即使在自己最无助绝望的时候还想着回去救自己的弟弟出来，看到她被带到那些孩子的营地的时候就猜到她弟弟可能已经没了，但还是抱着希望看到她回到自己巴黎的家，她打开那扇门后所发出的绝望的尖叫让我心都碎了
KST所扮演的女主因为意外的惊喜怀孕使得成为了家庭关系矛盾的导火索，她发现莎拉事件后，或是职业本能，或是内心的愧疚不安，或是出于对莎拉的怜悯，奔波于各地来了解真相，在中间也获得自信来保住自己未出世的孩子，她爱自己的家庭，最后和他丈夫视频中和别的女人乱搞的一幕显得她的爱对于不值得付出的人来说是多么可笑
影片穿梭于历史和现实，微妙的联系就在于这栋见证了历史黑暗的房子
昨天刚好读到一篇文章，叫做《你为什么不上相》，是豆瓣社区首页“你可能喜欢”的推荐，属于果壳网。文章将答案归于一个叫做“冻脸效应”的理论，大致是说，相比较包括视频呈现在内的动态脸，照片上的静态脸没有那么有吸引力。这应该也只是一种猜想和假说，所以文章对于“不上相”又提出了另一种解释：我们最常见到的是镜子里的自己，所以对照片中的自己看不惯，并且附上了另外一篇名为《镜中自己为何更美》文章的链接。作者提到，“心理学研究发现，人们在照镜子时大脑会自动进行脑补，所以照镜子的时候并不是真实长相，大概比真实长相好看30%，这就是为什么很多人照相时感觉不像的原因”。无论是由于人体本身并不完全对称，还是传说中的“单纯呈现效应”，读完这篇文章，我对于“你为什么不上相？”和“镜中自己为何更美？”两个问题已经不那么关心，反而被一种来自未知的恐惧笼罩。
看着镜中的自己，我不再纠结于哪里不完美，而是不自觉地问，那是否是真实的自己？我开始本能地不会去相信我所看到的，因为也许那并不是真正呈现在他人眼中的自己。
《沙拉的钥匙》：不得不承认，有文学托底，从气质上看这应是一部相当不俗的电影，一开篇就展开了悠长的廊桥遗梦式的追忆，开头半小时攫住了我。假如此时恰好断电，过后再也找不到此片，我也许会率性地给出8.5冲动分。
燃鹅，当我看到近60分钟的时候，竟品出些许国产《太平轮》的滋味，不同的故事，却是相似的艺术品位。
1942年，法国政府助纣为虐，驱逐犹太人，犹太女孩沙拉情急中将弟弟锁入壁橱藏了起来，自己被带走，此后用生命守护壁橱钥匙。历经艰险，她终于逃出集中营，在一对农户夫妇的帮助下回到巴黎
早早下了本片，却一直没看上。究其原因是向来不喜欢看二战题材的电影，总觉得这个历史太沉重。
朋友说这是个悲剧，看之前要准备好纸巾。不知道是不是我看电影的心情没收拾好呢，还是没收拾好呢，看完了，没有想象中的沉重。
故事是由一个女记者执着地追求二战时期一个犹太女孩的来龙去脉展开的。和往常一样，还夹带着和丈夫感情上的冲突。
在下眼拙，确实评不出8.1这样的高度。只是相对于《新特勒的名单》这样子的片子，本片从另外一个角度娓娓道来一个二战中很不起眼的case。就像片子里的人说的：我擅长忽略数字，注重活生生的例子。
阴影，如果不能正视就无法摆脱。历史也是如此，二战并不是一个轰轰烈烈的话题，他发生在那些本该平凡过着生活的人中间。“一不小心，我们就成了历史的一部分”。
特别深刻的是犹太人被驱逐到火车上，三楼上有个女人鼓掌呐喊，二楼有个人站出来说：不要高兴，马上就会轮到我们了。
我们的主角沙拉就是一个活生生的受害者，她一直认为是自己的错，因为她关起了壁橱她弟弟才会死。其实沙拉的阴影留在了许多人的心中，这种伤害
有很长一段时间，我非常抵触任何与历史、灾难、战争杀戮、惨案等相关题材的东西，包括影视作品，文学作品，我固执地认为这类东西最后凸显的效果，就是赤裸裸地把人性深处的“恶”展示在我面前，我不需要为了印证一个已知的确定的道理让自己的身心一遍遍地遭受摧残，所以《莎拉的钥匙》安静地在我电脑里躺了大半年，终于在一个秋雨潺潺的日子里，几经挣扎，几番犹豫，我终于看完了这部被冷冻了很久的电影。
阿多诺说，在奥斯维辛之后，写诗是野蛮的。没错，面对那样的残酷暴行，任何的语言都是苍白无力的，除了默默流泪之外，我甚至都想不起要说些什么，又能说些什么。但是，无论怎样，历史的车轮不会止步，我们总要找到某种方式去纪念，去铭记，那些人，那些事。We have to find someway to remember them .同时，如果能够有幸左右车轮前进的方向，或者至少不要让它的铁蹄再任意践踏那些弱小无辜的个体们，也是好的。
也许，面对残酷而无法抗拒的历史洪流，无论莎拉怎样选择都难以避免悲剧的发生。如果她没有让弟弟躲进壁橱
【莎拉的钥匙】后半段太冗长、太矫情了
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