本以为是部烧脑的侦探剧，看完后才发现是轻松活跃，充满幽默的爱情剧。破案的逻辑是猜想加逼供，基本没有严谨的推理。警察、保安身份和情绪的转变，有些莫名奇妙，缺少些铺垫。
（1）物缺则贵，生意法则；
（2）公义不是简单的答案，只要争议存在，多一个声音，就是公义。——火车难题
（3）有些东西，存在的时候觉得理所当然；失去后痛苦万分。
（4）从不认为自己做的事是错的。在开始做之前，认定是对的，才去做。
（5）活着和活的有意义是有区别的
（6）享受被忘记的过程，慢慢消失在人人群中
首先，这部电影是值得肯定和推荐的，虽然有各种不足，但是作为华语电影来说，已经很不容易了。我只是简单说说，我观影过程中，感受到的几点不和逻辑的地方。按照影片的顺序来吧！
最初江一燕的消失，影片中轻描淡写，就以一个心理暗示作为原因，说人们只看到他们愿意看到的。但是再怎么瞎，也不至于一个大活人运动到车旁边都看不到吧？如果这一点忽略，那我提另外一点。江一燕已经是一位被关押半年的囚犯了。并且她自己的意思是，因为关押了半年，所以大家都忽略了对她的关注。那请问，大人物来慰问那天，狱警会记得打开她的牢门吗？如果没有打开，她是怎么逃脱的？因为影片中，狱警发现她消失以后，是有一个打开牢门的动作的。总不至于告诉我，监狱的牢门都不锁吧？这是电影中，没有表达清楚逻辑的地方。
人物的设置问题。郭晓冬的儿子，还有凤小岳，这两个整部电影都显得有故事的人，但是最终表现出来的故事，完全就是高开低走。尤其是郭晓冬的儿子，感觉是埋伏了很深的线，但是几乎后面就断了。难道就是为了最后让江一燕冤枉他的时候
本片讲的是一个以为自己个性古怪就一定是神探的刘青云，追查一个越狱案，妹想到对手居然是摸金校尉江一燕，这个从头装逼装到死的女人，利用刘青云没有 心思琢磨线索，急于知道真相的惰性，把他带到了一个叫香（xiang）城（gang）的地方。
这期间还遇到了自己的老相好明明两个人很配但是不晓得刘青云的角色是不是基佬所以不爱的李小璐，在香城他们遇到一宗其实一点都不离奇的凶杀案，案发第二 天一个很装逼的哲学教授林家栋就主动上门自首……哦不对，来提供线索了，这个教授浑身散发一股连我旁边把爆米花全程磕的吧唧吧唧的阿姨忍不住说我觉得这个就 是凶手的气息，这让我想起我小学的时候班上有个花痴女同学，暗恋一个男生，但是表现欲很强啊全班都知道她暗恋谁。
而另一边咧，江一燕需要复仇的是个压榨工人杀人不眨眼但多疑又没什么智商的香城首富郭晓冬，他正绸缪着最后装逼赚一车黄金就跑勒，导演你和李嘉诚多大仇 啊，然后这个首富的儿子哈草把妹还坑爹也是让我想起好像是影射谁。
文/梦里诗书
作为“消失”系列的二部曲，《消失的凶手》较之前作塑造了更为出色的悬疑渲染，依旧是那动荡时期的民国为背景，这一次看似简单的自杀背后包涵以深层的阴谋，波诡云谲的故事与动作特效的融合，虽然推理的逻辑仍让人诟病，但仍不失为一部带有民国风的神探作。
电影对仗工整的呈现，伊始与结尾的遥相呼应，使之形成了一个完整的悬疑架构，相较于诸多滥竽充数的侦探片，“消失”系列的二部续曲并没有让人失望，惊险的动作与戏剧内在的充沛，使之电影即将一个动乱的时代呼之欲出，这一次更借乱世时代的人物特性将公义予以了深刻的着点，时局的动荡，造就了民生的困难和无尽的苦难，但总有人会令真相得以揭晓，总有公义留存人心，这一点来说，导演编剧虽寄予的神探松东路是代有理想化色彩的，但也较之前作构筑了更好的内在。
《消失的凶手》就仿若是中国版的《福尔摩斯》，在电影中我们看到刘青云饰演的神探松东路，他一身西服干净利落的神探形象在前作中已经深入人心，《消失的凶手》也依旧延续了前作的英伦美学，无论是街道，厂房
为了看这一步，还特地重温了《消失的子弹》。
对于民国控来说，这俩电影真的很棒，建筑、服装、小道具，都设计得非常好。
但是从悬疑推理片的角度来说，很一般。
第一部还算及格，起码是真的诠释了“消失的子弹”，但第二部，不知道是不是怕人不知道这是一个系列的，硬要叫《消失的凶手》，然而，凶手并没有消失好吧，一出现就猜到了。
林家栋一出现，就仿佛在说，我是凶手，快来抓我。
一点都不惊喜，一点都不意外。
如果结果已经显而易见，那经过是不是应该好好雕琢一下？然而整个作案手法非常简单粗暴，一点都不惊艳。
不止，还混进来一些乱七八糟有违常理的情节。
骑马的那一段，那只马是不是演技太好了，如果这马是跟着松东路很多年，培养了非常深的默契我也就忍了，问题是这马估计也就是路上随便捡的，尼玛，就可以搭配得这么天衣无缝，我读书少，请别骗我。
警察局、车站和松东路住的酒店在同一栋建筑？？？
还有，片中有两段莫名燃的片段，一段是保安队要去警察那里带走富二代，结果流氓警察说什么要当一名真正的警察，叫保安队滚
《消失的凶手》谁能告诉我这个跟“江湖论剑实录”到底是什么关系
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