天地不仁，以万物为诌狗。
‘杜氏风格’的枪战片总带着一股淡定雍容的气质，像是一个姿态稳当但举手投足间又透漏着优雅的中年男人。
杜琪峰的枪战片基本上都是采用因果式线性叙述结构，主题故事线很简单，剧情不复杂，但是风格化的东西却充斥着全篇，故事情节起承转合的顺滑，为数不多的镜头捕捉便可以描绘出剧中人物的的性格，优雅的慢镜头的枪战，高光下的视觉对比，枪口弥漫的硝烟以及深红的血雾，似乎都是‘杜氏风格’特有的元素。
本篇电影讲述的是关乎于兄弟情义的故事。他讲述的不是青春电影的少年冲动纯白的情义，也不是沧桑慕老的君子之交淡如水的感情。他有点沉重，有点执拗，有点热血，有点迷茫，更多的是诉说规矩，是兄弟之间的规矩，是香港传承下来的规矩。
本篇电影情节推动上并没有过快，杜琪峰导演对节奏的掌控力恰到好处，一如《ptu》里，整部片子讲的是一夜寻枪的故事，但是，整部影片丝毫没有过快的情节推进，好像所有人都很慢都很慢，但你永远不会觉得片子拖沓，这就是导演对于整部戏的节奏把控，片子节奏松弛有度
杜琪峰的《放逐》用一个豆友的话说，是“男人得不行了”的片子，尤其，是那其中的豪气与艰难。
在我看来，这部片子至少有几次放逐：
一次是片子的开头，黄秋生被自己放逐。当他要杀阿和时，他已经将自己抛弃，他很痛苦，但是生活告诉他，他要活下去，他要继续坐在那张椅子上，所以，他无奈的问吴镇宇：你的位子，很好做吗！？
一次是他们遇到任达华，在那样的场景不期而遇实在不幸，而这样的转折，却将黄秋生从内心的痛苦中拯救，当任达华向黄秋生开枪时，他们选择了别放逐，虽然，不过在阴差阳错之间，虽然，并非充满了无奈。
最后一次，是当黄秋生用力扔掉手中的硬币时，他们选择了放逐自己，不论生活怎样，不论未来会有多少钱，他们的选择义无反顾，为了江湖，为了义气，为了回归自我……
有人说，在《放逐》里豪气虽重，却不免有些小气，尤其是四个人拼死回到旅馆时，大口喝酒尚且豪气，但一起去拍大头贴，就不免有些煞风景了，本来豪气冲天的场景突然变得矫情，更充满无奈。但是，要我说，正是这种无奈才让豪气更胜！
人生，本就充满无奈
这两年，对银河映像的片子一直比较关注。黑色，似乎已经成了他们作品的标签。当然，这并不包括那些走商业路线诸如《孤男寡女》、《呖咕呖咕新年财》之类的影片。
《放·逐》，从片名就可以猜知，风格将是一如既往地黑。不仅黑，而且冷峻。
出完篇首字幕就是黑幕。敲门的左手从下框入镜，“咚咚”两下单调的声响，打破了黑幕营造的沉闷气氛。旋即又是黑幕，门板后面传出跑动的脚步声。门开了，黑幕随之消失。只是，影像呈现给我们的并不是我们跟随敲门人一起期待着打开的屋内空间，而是伴随着开门的动作呈现在开门人眼前的屋外空间，影片的男主角吴镇宇就这样没有任何预期地出现在我们面前。杜琪峰在这里巧妙地运用了黑幕的转场功能，前后画面的连接几乎是不动声色。
不得不承认，这部影片在开头的很长一段时间里都有种故弄玄虚的味道。先是吴镇宇和张耀扬去敲门，接着是黄秋生和林雪去敲门，何超仪的掩饰、紧张，都让人一头雾水。直至吴、黄简单的对话，略微看出端倪：何的老公得罪了大飞哥，黄于是奉命来干掉他，吴则想阻止。两拨人马意见不合，形成对峙。
推荐指数 ★★★★☆
主题 6
剧情 8
一个好的广告，其特征之一就是：可以简洁地介绍出产品的特点，从而让消费者记住这个产品。在我看来，一部合格的电影也应该有这样的特征——看完之后，让观众可以用简单地一句话概括出电影要表达的核心主题。
从此角度而言，《放逐》是合格的，其主要表达了“90年代江湖中的兄弟情谊”。这个主题简单明了，任何看完这部电影的观众都能说出来。看完之后，我脑中相继浮现出的词语是：洒脱、痛快、酣畅淋漓。影片节奏还是比较快的，几乎20分钟一个小高潮
“放·逐”杜琪峰作品一定要看港版
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