Forget about AN AMERICAN IN PARIS (1951) or GIGI (1958), this is“the” genuine chef d’oeuvre of aMinnellimusical, THE BAND WAGON is a glittering meta-pomp jauntily fights its corner for the middlebrow fluff over the highbrow pretension, not to mention it is where THAT’S ENTERTAINMENT! standard derives from.
可谓是阿斯泰尔对自己摇摆舞演艺事业的轻松调侃。遗憾在于故事松散，欠缺主要冲突，和缺少高潮，缺少将焦点人物逼入绝境只能二选一的高潮。男女主人公对于舞蹈形式分歧的解决过程过于轻松，甚至令人忽视了它的事件困境作用。奥斯卡黎凡特在《一个美国人在巴黎》中展示出的钢琴技巧也没有机会体现。一个充满天赋的制作班底，本能成为令影片从合格到杰出的保证，但仿佛半开水似的故事结构实际令它看上去就像一座冰山，只有1/8的天赋露出了水面。
每每看歌舞片，都觉得眼花瞭乱，不知道眼睛往哪里放。
这可能是歌舞片剧情都比较简单的原因吧。
这部1953年的《蓬车队》，感觉上比《爱乐之城》好多了。
几场舞都很震撼，无论是一开场在游乐场Hunt的踢踏舞，还是后面他们巡回演出的几场：Sunrise，The Louiseanna Hayride，Girl Hunt，三胞胎，各有各的特色。而公园里Dancing in the darkness一曲，更见两人的舞蹈功底，《爱乐之城》中A lovely night那段舞模仿这段“黑暗中的舞蹈”，相形之下，《爱乐》简直是渣渣。
and i have committed to pain
as of those Arabian chords......
and everything seemed so beautiful to bear
as the watched-over-an-over dancing scene is
launching
after shinny parts of conversations and start
birds were murmuring in the dim distance
and everyday struck, every night,
where pretty ideas rest
in the white marbled arms
how soothing is the music
how soothing is the dance
and
how suffocated I am, alone
in a seat sunk
《篷车队》别样风格的歌舞片 尚－吕克・南希：《翩翩起舞》（Entrez dans la danse）
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