其实导演所选的这个群体真的很适合来讲述自己的过去:过去的故乡,家人,亲人,成长的每个阶段等等,因为作家总是那些观察生活、体会生活,容易被文字所引起共鸣,又能用文字表达自己的观察和感受。每个人的童年和故乡都独一无二,毫不例外的几位作家都是生活在农村,哪怕是余华的父母都是医生,也生活在当初寸草不生的荒凉地——海盐。
电影的镜头很平淡真实,每个人的讲述和反应,脸上的表情也异常的亲切和温暖,尤其是最后的梁鸿老师屡次提到自己的母亲,就止不住的哽咽,用笑来掩饰自己强烈的情绪反应
立意很高,完成度不高。结构松散。也和被采访者各自发挥有很大关系。
从马烽,贾平凹,余华,梁鸿讲述贾家庄,商洛,海盐,梁庄的各位所谓村庄文学之旅。
余华的讲述娓娓道来,生动有趣,最为出彩。梁鸿的部分最沉重,几次都难掩泪水。马烽部分被采访者最多但相对平淡,贾平凹部分紧接其后继承朴实无华。山西到陕西,一衣带水的两位文学名人采访构成前半部分。大量陈述,没有波折,没有戏剧的段落。马烽是追忆,贾平凹则是回忆生活转折和创作的纪年,像一张大事年表一样没有讲细节。
结尾很好
看了贾樟柯的新作品《一直游到海水变蓝》,以纪录片采访口述的方式,讲述了4个不同年代的作家个人的成长经历,他们讲的内容故事性很强,完全被吸引进去了,话语间偶尔充满诗意和哲思,以及深沉的情感。
贾平凹批评自己女儿写诗,是诗化的生活,应该先做好一个人,做好一个妻子一个母亲,没有真正去体悟生活和经历一些事情,创作出来的东西注定不深刻和虚假的。
死是凉爽的夏夜,原来是国外一个诗人写的,余华小时候所在的地方叫海盐,天气炎热,睡午觉经常出一身汗,于是就跑去隔壁的太平间去睡
文/Somer(子非鱼)
看完电影回到家,已经是柏林时间晚上七点。打开手机微信,发现自己漏掉一条上午的重要信息,在乡下外婆家的舅舅发来信息说:“现在可以打过来(微信电话),外公在门口等你。”
外公和外婆住在湖北乡下,距离武汉只有大约两小时自驾车程的距离,今早,作为乡村医生的外公接诊了外来人员,舅舅说外公在家自行隔离。我们的视频计划必须推迟。谁知,住在湖北乡下的外公外婆为了看到我一眼,特地跑到了隔壁舅舅的屋子门口,等著和很久没见的外孙女说说话。
失去理智了,一百星。余华讲的那些故事我已经读过无数遍了,但听他亲口说还是觉得像新的一样,很鲜活。连海涅那句诗都不同以往听时的感觉。最后梁鸿带儿子复习乡音的那个场景,周遭流淌着故乡的河,就好像什么东西真的结束了,但怅惘已经没有必要,因为少年眼里全是未来,没有过去。没有感到失望,悲伤,绝望的人,是不会回顾过去和故乡的。梁鸿说她总觉得自己背叛了它,也许这种感觉源于她对沉默的羞涩的母亲,哭泣的姐姐的怀念和愧对…“母亲想和我们说话,但她已经不能说话,所以她就哭。”“她太沉默了
偶然看到《一直游到海水变蓝》的网络片源,打开看了一会儿。影片片头之后就是一群老年人,也不说话,镜头一直移动啊移动,贾科长电影一贯的风格,也很余力为。然后就到了贾平凹的自述,说的陕西话,听不太懂,也没有中文字幕。耐着性子看了一会儿,镜头又切回到那些老年人上面了,画面似乎有些熟悉,又似乎不一样,耐着性子看,又切到贾平凹了,贾平凹又把同样的话说了一遍,还是听不懂,镜头又切到那群老年人了,这才发现老年人这组镜头是重复的……
心里说,贾科长太牛逼了,太大胆了,就这两组镜头
2020年,《一直游到海水变蓝》 一些感悟
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