想从罗生门以后的三船敏郎的电影形象里找到他20多岁时影片《泥醉天使》、《野狼犬》中那样的眉眼，几乎是不可能了，可惜这么挺刮的脸部轮廓过早地大叔了、又过早地仙逝了。《夺命剑》中仲代达矢的武士的形象是他最深入我心的形象，《切腹》虽然更震撼，但是故事重于人物，人物反而模糊了。简而言之，日本的武士电影实在太毁帅哥形象了，《天国与地狱》中仲代达矢的探长太可了。
初看他，貌似拿不出太多的办法来，藏在三船老板家的窗帘后面监听电话而已，“再长一点就可以追踪到他”的叹息之词都出现了不只一次
寄生虫借鉴下女，下女借鉴这部//舞台剧+刑侦剧，天国里的室内舞台剧机位基本不动，角色站位讲究，绝佳的室内全景镜头拍摄案例，寄生虫也是。而且开头的牛仔闯入和虫的印第安闯入太像了，都想解读成美国的劣质商品入侵日本本地了；室外刑侦剧，就有剧情的起伏更像电影的节奏。很喜欢舞厅那场戏，纷繁的人群里亦很好表现警匪之间的侦察反侦察；内核贫富之间，我们比较明晰看到了天国这边的情况，但地狱那边的内容就比较少，只有一句没空调的抱怨，就觉得挺可笑的
电影最重要的两块，心灵的救赎与追索罪犯，看得出电影里很有希区柯克的风格。我觉得在刻画反面角色不够好，只是刻画了他地狱般的性格，但是没有深究到为什么？还有，觉得电影承载的东西有点太多了，总之，一般吧。
8.2
有初看《尼斯印象》时的感受，影像本身足以形成观点，无需叙事的帮助，本片质地还要更丰满。许多人都在说前后脱节，司机家的孩子青木进一被赎回作为分界点，有的观点是前半段太无趣，有的观点是后半段太拖沓。这些观影态度其实都有所相似，大家要么认为这部电影“理应”是一部犯罪电影或“理应”是一部刑侦电影，于是人们期待的都是与这些套路电影相对应的“类型爽感”。但在我看来，和《尼斯印象》相似，这是一部城市空间电影，黑泽明导演不在讲故事，而是创造并呈现一个世界
天国与地狱
这是我看过的最好的剧情片。全程情节非常紧密，环环相扣，没有一个地方会让人觉得不耐烦，而如此多的情节竟然在100分钟内就讲完了，实在是太厉害了。我特别喜欢司机带着男孩去找窝点，同时警察也在追查的双线共同进行，最终汇合，孩子突然消失不见，擅自靠近窝点，揭晓从犯二人死亡的那一段，营造的紧张感和情节转折都非常到位，非常精彩。最后犯人自述他不擅长自我剖析，但是我擅长，我可以告诉他他发疯的原因：
犯人自述生来就过着不幸的生活，因此怨恨有钱的人。
这个逻辑是不成立的
“天国与地狱”难得好看的一部正剧
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