燕子的一个客人，全身都是纹身。后背是长着翅膀的龙，两条小腿肚那里则刺着两个带着笑脸的孩子……他说，刺果阵痛，不过刺完就唔痛啦~腿肚上的那两个孩子，表情单纯，笑容烂漫。
在香港的燕子，浓妆艳抹。住的房间脏啦吧唧的，挂一副香港的挂历，这样可以看到香港。吃过的泡面盒子都叠在一起，通常背起背包就出去，走上每天无数次路过的那个昏暗的小巷，经过那个洗碗的小女孩阿芬与她的妹妹。不知闻起来很臭的榴莲吃起来很香，也无暇去留意这个看起来很像地雷的东西到底是什么味道。
她用假的籍贯，假的名字。四川的，湖南的，就是没说过她的牡丹江。其实都一样，对于香港人来说，不管哪里，反正就是大陆。问那一句，不过是交易前的无聊搭话，哪里的其实也没什么关系。面前的那个，不管是东东还是西西，不就是解决欲望工具么。赤裸裸的关系其实也好，他们自然，他们真实，在香港狭窄的后巷与楼梯中穿梭的燕子累，不过生活总是有盼头的。3个月到了，她就回去。
冬天的牡丹江啊，阳光明媚，破败而清爽。她是从南方赚了大钱回来的秦燕
很久很久以前 遇到过一个男生 吃饭的时候谈论到电影 他就提及这部片子 说他只看了一遍就记住了其中那首歌：原始社会好。。。整曲唱罢 对面的女孩脸色铁青 站起身就走 她对这些完全都没有印象 男人和女人看事物的角度竟然如此的不同 从此以后她再也没见过他 却在某个夜里梦到他被侩子手杀害了
说这是部有争议的电影 一定不会有争议 或许每个女孩都应该看看 我们都无法与过去做告别 所以做任何决定之前 都不要让未来的自己后悔 远离漂泊的生活 才是该做的
今天看了把上次没有看完的<榴莲飘飘>看完了，陈果的写实作品，让我又一次想起了自己还算喜欢的<香港制造>，也让我头一次具体的认识了秦海璐。
这个让大家有点意外的金马影后，不管她漂不漂亮，我觉得这个女人不笑时有一种迷人的冷气质，一笑起来就淳朴的让人记不起附在她身上的任何角色。
虽然东北离华北有些距离，但我还是从铺天盖地的雪里看和热闹的春节风俗里看到了家的影子。连下雪都觉得温暖。小燕的生活目标太真实，反而失去了生活中寻找的原有味道，也许生活本身就是残酷的，谁的解读的不精确。小燕直接简单，却还是在面子的压力下显的窘迫。和丈夫离婚的原由我不清楚，是心底抹不去的愧疚吗？但丈夫在南下的火车上比出的手势瞬间打开了回忆，他们应该那样美丽的相爱过吧，只有相爱过的人才会记得开启记忆的密码再及时封存。
关于那个榴莲，关于阿芬，我就用"飘"字解读好了。
水果之王，只是个符号，飘起来的榴莲，是个寄托，还有梦想。
香港，且权当是个符号，它塌实固执的存在着发展，飘起来的小燕、阿芬们，是无根的冒险
夹叙夹议，特别介意被剧透的，建议先看过影片。
说起来，北京多事之冬的纷杂中并没有会直接影响到我的生活的：1，我没住低端出租屋；2，没孩子；3，出门靠导航。但作为旁观者看着这一切发生，还是觉得怪怪的。用一句酸溜溜的话形容：鱼对水说“你看不见我的眼泪，因为我在水里。” 水对鱼说“我能感觉到你的眼泪，因为你在我心中。”
秦海璐还没正式成为职业演员的时候，演了《榴莲飘飘》。片中她的角色叫秦燕，东北牡丹江人，拿着短期旅游签证到香港，做了3个月的性工作者后，衣锦还乡。
2001年07月
她是妓女，利用三个月的时间，她用人格换来了金钱。
回家，看着身旁的人正常的活着，她带回了钱，人们就只看到了钱。人们也以为她会正常的生活。
她想和以前绝缘，短发，换手机号码，绝口不提以前的生活。妄图掩饰糜烂的昨天，结果无济于事。她的良性让她不敢面对她身旁的所有人，她和丈夫平静的离婚，她搪塞亲戚要她带小女孩到深圳发展的要求，她静静的观望同学们美好的生活。那块阴影，深藏在心。在某些时间，冲出眼睛。
我喜欢压着嗓子说故事的导演，就像坐在河边，看水流轻轻流过。你会因为里面的一对情侣感到幸福，也会因为一个死人头而吓倒。唯一好的是，水流过后，什么都没有，剩下的，只是一段段破碎的情节，让你再一次回想起那些破碎的故事。
我也喜欢拥有斑驳色彩的画面，像一副油画，你可以轻松的看那些色彩搭配，也可以皱紧眉头思考画面结构、寓意等。自己思考所有的问题，自己纪录所有的足迹。自由，很好的。
这一个故事不是爱情，却细腻的让人们不得不思考，我喜欢思考，所以我喜欢这部电影，讲妓女的电影。
苦涩
我们待在异乡，看到的永远是金玉在外的浮华。天生不属于那个城市，却要去他乡寻求自我。才发现自我早已丧失。兜兜转转才发现还是自己的根最扎实。我们永远都向往着外面的世界，我们只看到了华灯初上却没有看到街上的流浪汉，城管的暴力。我们渴望着来到一个全新的城市让自己变得不平凡，可最后却不得不像忍受榴莲恶臭般还硬骗自己吞下它。
接受国粹的教育，却在来到香港后做了妓女。假设故事是从青春时代描写气起的，未免是有些过于戏剧化。一开场变就交代了这是个妓女
榴莲飘飘：值得一看！妓女三部曲之一
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