作为70后生人，第一次看到此片我还没有上学，虽然年岁尚小，但有许多情节至今记忆颇深，比如存妮的死、裸露镜头以及荒妹的冷冰冰。昨天又看了一遍，在加深印象的同时，也有一些新的感悟如下：
1、虽然我无法切身体会那个年代人的经历，但根据祖辈和父母辈的介绍，以及其他方面的了解，我觉得此片对于大跃进、三年自然灾害和文革均有一定表现，在当时的时代背景下已属不易。就这一点来说，此片具有一定的现实意义。
2、感觉结局比较失败，即荒妹父亲被平反、荒妹不去相亲。我特意留意了小说，其结尾并没有一个明确交代，只是提出假设。（三亩塘的水面上，吹来一阵轻柔的暖气。这正是大地回春的第一丝信息吧！它无声地抚慰着塘边的枯草，悄悄地拭干了急急走来的姑娘的泪。它终于真的来了吗，来到这被爱情遗忘了的角落？）个人感觉如果作为悲剧收场，反而会更意味深长，更切近现实。
3、演员方面，很多熟面孔。小豹子张潮之前在《啊摇篮》里见过，难怪觉得好面熟。菱花（荒妹妈）的扮演者贺小书参演过《复试》，让人感叹岁月的无情
N年前看的这片,都不明白情节到底是什么,现在看了看这样的简介,觉得更困惑了.汗!
影片以现实主义的手法，展现了一个贫穷落后的乡村令人扼腕的生活图景，说明经济上的贫穷与封建思想的猖撅紧紧连在一起，物质与精神的双重贫困是造成悲剧的根源，但同时也展示出社会主义新人的萌生。
该片具有浓郁的民族特色，它运用打破时空顺序的心理结构，描绘了具有典型特点的环境及人物性格，从而深刻有力、真实感人地表现了中国农村从50年代未到70年代未所走过的曲折道路，同时告诉人们，只有大力发展经济，才能根除封建主义，建立新型的精神文明。
影片渲染了一些富有强烈对比作用的戏剧性情节，包含了令人触目惊心的历史内容，拓宽了该片主题思想的覆盖面。贺小书及其他主要演员自然质朴的表演，真实感人，使角色所分别具有的悲剧性、历史性和现实意义得到形象的揭示，显示了创作者对生活的深刻理解和强烈的感情体验。
经过了几十部上影、北影、长影大厂的80年代经典影片刷屏，以及珠影、潇湘厂、广西厂等南方厂补充丰富，还有西影的勇猛存在，峨影的这部感人心魄的片子确乎让人觉得来的晚了点，似乎有种片名类似的早先被我“遗忘”的感觉~~
故事讲的文革后改革开放初现的对比西部山区农村路线折腾导致贫穷导致的爱情婚姻的悲剧，其反映时代悲剧、人的愚昧、命运的辛酸压抑和最后的希望，毋庸重复。峨影选取的山区农村场景、荒妹姐妹父母的人物故事，典型深刻，令人愤懑、同情、叹息，好在最后的结局带给人希望
电影讲述的是文革过后改革开放初期贫苦落后山村里的爱情故事，三条感情线：存妮和小豹子，英娣和二槐，荒妹和荣树。前两段是以悲剧收尾，后一段是以希望开始。如果物质和精神的贫瘠是酿造当时爱情悲剧本质原因，那么看看五六十年过去的今天，经济繁荣昌盛，国泰民安，可快乐的情感生活似乎并没因此而到来，爱情依旧遗忘很多角落，人与人的情感相反更加保守更加疏远和脆弱。精神文化跟不上经济快速发展步伐而处于贫瘠空白状态，是导致如今现状根本原因吧。可…有理由相信会越来越好呐。
愛情被誤解為奸情的戯碼自古以來便樂此不疲地上演著：見了光，丟了臉，入了獄，殉了情；“差一刹的天荒地老”淪落為“再來也許要天上團聚”的悲涼境地。
影片從女死者妹妹的視角引入並通過插敘的形式展開，抽絲破繭般揭開層層面紗，最終將故事完整呈現。
對於荒妹，愛情是如何煉成的呢？
對姐姐午夜幽會的察覺、看著姐姐的奸情曝光、對姐姐所作所爲當面狠狠地指責，通過姐姐的自殺對其相好小豹子的憤恨推及到所有男性。直到髮小榮樹返鄉后，這一切才漸漸發生了改變。
荒妹並不是一個天生就有著怪脾氣的姑娘。對姐姐的愛與緬懷讓她把這場悲劇歸罪於小豹子身上。從而，男人是危險的、不可親近的，要警惕著陷阱避免重蹈姐姐的覆轍。此時，榮樹以進步青年的形象重現在荒妹面前，他的朝氣和熱情感染著她，一點一點打破著她的防綫令她重新審視眼前的這個人，而不再是划到男性這一群體中一併深惡痛絕。她開始有了好的男人和坏的男人的區分，她所喜歡的對象與姐姐的“奸伕”很明顯成爲了兩個極端的代表
被爱情遗忘的角落：谁知道角落这个地方
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