在看《三峡好人》之前，我实在很担心会被闷到睡着，曾经与《黄金甲》硬拼而遭遇票房惨败的贾樟柯代表作，着实令人担心。但看过之后，才知道是自己过虑了。好与不好且不言，这至少是一部十分有意思的电影。
导演的镜头语言可以说是非常“调皮”的。韩三明被人讹诈之后面无表情地掏出刀，卖力唱着“老鼠爱大米”的小孩光着膀子乱跑，《上海滩》的音乐伴随三峡移民落泪的电视画面，厂长的出尔反尔且面不改色，“小马哥”死后照片与他意气风发开赴战场时同样的姿势……如此等等，让人哭笑不得，几乎可以达到黑色幽默的剪辑效果。然而更可笑的是，这并非刻意为之的情节设计，而就是现实本身。
现实就这样赤裸裸地被奉献到我们面前了。没有贩卖中国元素，也没有夹杂商业手法，就是当代中国那驳杂混乱如废墟一般的现实——镜头中也的确充斥着废墟。一边是废墟的荒凉感，一边是面容麻木求生存的人；一边是忙着迁走的移民，一面是两个来到此地的外地人；一边是两千年的历史，一面是两年的淹没；一边是奋力拆房，一面是摆阔造桥；一边是现实
就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性，从此的漂泊，家园在水线之下，从此的流浪，故土不再，心无归属！
――――卡夫卡•陆（KavkaLu）
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缓慢的移动，在林强的音乐里，因为纪录片而催生的好人行进在未庄的山水里。
有人问我刘小东采风的意义，我说，一场标准的行为秀，一不留神生出了《三峡好人》，所以，除了技术派所津津乐道的音效（不得不承认，这是中国电影里做得最棒的环境音效）外，它更多的是事件的堆砌，在未庄千年依旧的文化语境下。
写实主义时常光着膀子，而然后是影评人的笔，可惜，动笔的太少，于是，只能寻找愚鸡喜欢的火药，可，这一切和电影无关，在上海当代艺术馆我看见了刘小东油画的真迹，坦诚的讲，作为职业画家他确实在写实主义领域是很认真、用心的一位，一个愿意纪录历史的画家至少说明了他还没有忘记他的大地。
回到电影本身，就《三峡好人》的叙事而言，它开场的渡船和《世界》的园一样有着强烈的象征性
【三峡好人】生命，并非一次性快感
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