这是一部现实的电影,尽管手法含蓄,但是内容却给人很真实的感觉,没有花哨的技巧,属于实力派。
题材用了“失忆”,但是角度新颖,而且没有废话。整部影片偏“静”,场景也不夸张华丽,但是后发力很强。
对于剧情,有人会好奇,发生了这样的事,还能不能重来?注重现实、不定性的这个女人,能不能回到温情中,重拾爱情,还是继续游走到下一个男人?
夫妇俩还能走到一起,但是过程是很痛苦的过程。
不知道为什么想到巴金的《寒夜》,不过这个片子是喜剧结局的,新女性和新男性在种种磨合后,重新难舍难分。女主人公出轨,也许是因为追寻生活的激情,最后那个伦巴式的再见,也许并不是真的这样跟那个舞蹈教练再见的,教练也不是真的那样摆了个pose,问她愿不愿意重新变成情人,而是一种象征,十分优雅和决绝,没有对话。
这部片子有点中国影片的风格,给人物以特写,不注重交代故事背景,缓缓进入角色,只需要一两个细节,观众可以在看的时候心领神会,并且做出猜测,他突出表现人物的表情,以及心理活动,拍成一个故事,一部小说
久闻《安阳婴儿》的大名,一直没机会看到。忽然之间,拍底层边缘人群的王超拍了一部《重来》,花絮导演访谈里说,想拍中国现在的中产阶级,他们一样承受着当下社会的巨大裂变。
到目前为止,独立电影九成以上的作品以及九成以上的优秀作品,都关乎底层与边缘。于是有人说,题材单一,是个问题。更有议论说,独立电影“只拍”底层与边缘,是投机,投外国人的机。这说法未免恶毒。
还有人说,面对中国庞大的悲惨的被压制的弱势群体,再去做别的题材创作是没有意义的。这句话何其耳熟,中国话剧百年的时候,《三联生活周刊》采访张瑞芳,问她如何看待当年除“左派”文艺之外的其他类型,张瑞芳坚决而不屑地说:“日本人都打到家门口了,还能去做什么!”
这观点我不能认同,我坚持百花齐放,无论到了什么关头。前提是每朵花都忠于自己,不受任何流派、帮派、势力的诱惑。
王超想拍中产阶级——拍中产阶级的什么呢?这帮中产工作稳定,生活安适,有房有车,一般不主动参与严酷现实,除非严酷现实找上门来。So,中产的那点事儿,能上镜的,也就是爱情那点事儿
基本弄懂这个故事,不过我想起了以前的一个新闻,有一个人有一天发现自己的二个上大学的孩子不是亲生的,于是乎这个男人崩溃了,整天找人述说自己悲惨的命运,他把老婆孩子全赶出去了家门,很快他又后悔了,希望孩子回来,而小孩呢在这种尴尬的境地下不愿回家,当时我还年轻,我同情着新闻里那个男人。某一天我突然发现了我处在家庭崩溃的路口,我发现我竟然窝囊的选择了当年那个男人的选择,只是她没有给我选择的机会,只是孩子是否是我亲生的呢?我不敢去想象...............有时候生活比电影更讽刺。
冲着李乃文和惹人遐想(瞎想)的海报看的。李乃文真的是一个魔性的人,他可以把老实本分和痞了痞气完美融合。从「动什么别动感情」开始喜欢他,很爱看他在轻喜剧里耍贱搞笑。
这次的「重来」,内心沉重积极活动复杂的角色李乃文表现的游刃有余。看他站在衣柜边拿着女主的裙子轻舞,让人心酸。想到了《一个人的朝圣》,情感同样细腻真挚。
观影过程内心其实没有跌宕的波澜,只是平静的看了一段很真实的故事。除了女主失去记忆,其他都很贴近生活。男女主有可能是我们自己,是身边的人。我们平静的生活日复一日
人物:竹(女主角)、钱(前男友、医生)、李(丈夫、医生)、舞(情人、拉丁舞教练)
情节:竹与情人遭遇车祸,醒来后失去三年的记忆,回到与钱分手与李相恋的时期。于是爱她的男人们让一切重来。
特点:光的运用,细腻而充满灵性;音乐的选择,给人惊喜而宁静的感觉;男主角(李)的表演内敛却富有张力,独具光芒。
这是一部很独特的影片,西方观众认为是一部阐释女性爱情的影片;东方观众认为影片完全站在男人对爱的理解的角度;顾林在影片中看到了人性,人性的弱点与宽容;导演提到“退一步”,退一步海阔天空;而我看到的是爱,是女人对完整爱的追求、拥有与从未放弃,男人爱的残缺、自省与重来。
三个男人其实各自拥有三种单一的爱,钱——物质的,他装修豪华的家,求婚礼物红色轿车,都是这一特点的表现;李——生命的,竹选择他有一个很重要的原因,三年前不会游泳的他第一个跳到湖里救落水的竹;舞——激情的,在舞蹈中展现爱的火焰,很外在的表现。
站在所谓传统的角度上有的人会评价说
《重来》出轨仅仅是蜜糖,生活才是回归本色的真谛
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