几日以前，贾樟柯的新作《江湖儿女》在戛纳电影节进行了首映。到目前为止，《江湖儿女》仍然以场刊评分2.9（满分4.0）踞于本届电影节的最受欢迎的影片之列，女主角赵涛也因其出色的表演成为最佳女演员获奖大热。一言以蔽之，《江湖儿女》可能是贾樟柯继《三峡好人》以来最重要的一部作品，它不仅勾连起贾樟柯此前众多作品，还通过一个统一完整的剧情和贯穿性角色串联起整片中国土地。
与贾樟柯之前的几乎所有影片一样，《江湖儿女》处理的问题还是世纪之交中国内陆地区受到经济冲击后所出现的道德崩塌
这是一部十分冷的电影，至少对于我而言是这样。身体不太舒适，有发烧的征兆的我，买了一张江湖儿女的电影票。影院里只有零星的几个人，中央空调却不吝于释放自己的冷气，冷的感觉随着故事的发展，越来越强烈，最后离开电影院时身体忍不住的发抖。
电影色调清冷，故事也发生在北方，这是一个几句话就能讲完的故事，黑社会大哥的女人为大哥进监狱，五年后出狱大哥没有在监狱门口接她，以前的熟人自称是大哥的新女友，劝女人放弃大哥，女人踏上迷茫的旅途，遇到小偷，道貌岸然的大款，爱吹牛的小卖部老板
如果你是科长影迷，你一定会喜欢《江湖儿女》。一直以来，科长潜意识里就想用个体长时间的跨度来投射社会时代的变革，从《站台》开始，初定并非十年，拍着拍着就跨成了十年。而贾樟柯电影宇宙序列中意识形态最为超前的《山河故人》，愣是跨到了遥远的未来。
有一种类型叫做贾樟柯
贾樟柯有三宝，广播电视、流行金曲和赵涛。
果不其然，这部片子三项依然占了，用得还不咋地。
片子出现过两次广播，一次是奉节三峡的蓄水警告，一次纯粹是为了告诉我们这是哪一年。
伴随着叶倩文《浅醉一生》的渐弱
不像以往的作品有着浓厚的时代压迫感，《江湖儿女》给我的感觉，时代的变迁在这里更像是一个参照背景，不是主角。
这部片子的主题是个人的选择与成长，以及人与人之间相处方式的变迁。
影片从山西大同的街头“帮派”江湖出发，那时人与人之间的情谊是野蛮生长的。后来资本涌入、经济形势变化之后，势力之间的倾轧把这种生态打破了。最后通过男女主角在面对这个变故时的妥协与坚守，来探讨个人在命运之下的个人救赎问题。
它通过揉碎过往来让人在怀旧中心痛。拍出了资本倾轧之下的铜臭和冷漠。在这过程里
江湖儿女：董子健领演，人在那里认真生活过的地方，才是美的
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