在去上海前，我就跟看过普通版的朋友说，“我一定会给李安的新片打五星”；朋友说，“我也是！我从中间开始哭的一塌糊涂。”看完后，我的心情就跟看过本片的诸位一样，矛盾。技术的观感非常奇特，即便是看完120帧/4K，我仍然不觉得这部电影不真实，或者说我一向认为，电影的本质与真实与否无关；但是让我朋友感动到热泪盈眶泣不成声的故事，的确略微平淡了点，而对战争的理解，可能涉足的面很多，但聚焦到某个点，深度并不够。二刷之后，我细细想了，可能，李安只是想说一个男孩真实的成长故事，以故事布道，聊聊对这个世界自己的理解。
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这是既属于比利·林恩，又属于每个人的“平淡”故事：
这部以120帧呈现的电影的确很特别，“故事+技术”让其更接近一部“平淡的纪录片”：表面看来，比利·林恩是一个英雄，他被全国人民关注，接受全国人民的欢呼，享受非同常人的待遇，他应该感到骄傲，他应该感到风光无限；但是，实际上，他的生活充满了各类不幸。他是因为自己一时英勇的“孩子气“被迫参军
《西线无战事》里的老兵卡特被流弹集中而死的那天，战场事件簿上写着西线无战事。《全金属外壳》里的年轻人们被流水线式地打造成哼着歌谣迷茫地奔赴战场的美国大兵。个人与战争究竟是何关系？
电影中一个商人真诚地对大兵们说，我们一定会尽力用新技术挖掘出更多的石油，这样我们的国家就不需要依赖其他国家的石油了，就可以把你们从战场中撤回来了。
砰！保家卫国的谎言被戳破了，把自由民主带到伊拉克的幌子被撕的粉碎！士兵们在伊拉克冒着生命危险的所做所行无半点正义可言，不过是抢夺资源的暴行。
队长激动地对商人说，我们喜欢杀戮，我们已惯于杀人，你挖你的石油，与我们无关。
可却又在商人尴尬地离去后懊恼地说，他是个好人，我刚才何必让他难堪。
在迎接赞颂这些士兵的人群当中只有这个商人是理智且真诚的，可队长若是不努力地自欺欺人无异于将自己连同伙伴们逼向绝路。
比利林恩同伊拉克叛军搏斗的一幕尤其使我感到无力。两个在战争面前如同蝼蚁般地可怜人在剥夺彼此的生命，可这是他们必须做的事。为什么？林恩对姐姐说，我是士兵
很显然，李安并不是一个技术控，他甚至是一个对技术完全不感兴趣的人。比利林恩的中场战事，李安带来了全新突破3D4K120帧，难道仅仅是为了刷新我们的观赏感受？
答案，就在电影当中。
在接受采访的时候，李安提到，他曾想把比利林恩做成一部没有配乐的电影，但最终没能实现，还是在结尾处使用了一些音乐。什么样的视觉作品会没有配乐呢？也许只有电视新闻吧。越是重大的题材，电视新闻的配乐越是要极其谨慎，因为真实无需渲染，现实不是电影。
比利林恩的故事线非常简单，一位战斗英雄和战友们回国接受表彰，同时受邀参加了一个重大体育赛事的中场秀，结束后重返战场。这样一个发生在城市中的、短短一天的故事，在李安的耐心铺垫之下，竟逐渐变得如此惊险刺激、紧张无比。参与这个中场秀的每一个环节与战场上的情景对切，让我们感觉到两边竟是如此相似。在经过了整个一番与家人、与经纪人、与记者、与拉拉队、与场工、与球队老板的交火之后，比利林恩和战士们已经心力交瘁，“赶快让我回到战场上去吧，这里太危险了”，是的，从这些士兵的角度看来
本来以为是大主题的反战片，没想是这样真的得讲一个人的情绪，人们总是习惯于看热闹的世界，没有人关心一个普通人内心的汹涌澎湃
没有高潮的电影，没有任何大主题或输出价值观的电影，只是平凡真实的记录一个人的情绪，影评两极分化，从一定意义上说，既然然要比真实，怎么也比不过纪录片，李安是一直以来敬重与热爱的导演。比热爱王家卫还多一点点，我站李安
新街口万达真的不要太挤哦，看不了120帧，好歹也要看60帧的，清楚的看到演员的眼睛真的是有点恐怖，在伊拉克的战争，大概十来分钟吧，不要拍的太棒，以后不到万不得已，绝不去新街口万达看电影
技术就是艺术。
只要分辨率足够高。一只火鸡，也是有表情的。屏幕里拍一下桌子，足以让电影院软椅子上的敏感观众们跳起来。
被打倒的比利的瞬间回忆，声音配画面，小小的一次闪回，顶得上一场小地震。
比利林恩，重点已经不是视听，而是置身其中。
“沉浸式数字技术”120帧、4k、杜比。声音和图像，不是新噱头组合，也并非形式主义的探索，这是形式与内容的新融合，升级新配方。
林恩的主题并不是战争，而是“真实”——什么是真？什么是秀？
120等技术打破的是屏幕本身，让“秀”（show）与“真”混杂在一起。
第一层，120让屏幕虚拟的围墙坍塌了，观众进入其中。
大量过肩镜头，以及长焦主观镜头。运动镜头占比不大。即使是这样，也足够眩晕了。
观感，就像是在看电视。然后，我进入了电视，屏幕消失了，看到表演的本体。
第二层，大兵们进入“秀”中。
大兵们成为秀的一部分。他们要考虑自己的角色特征。请问：杀人是什么感觉？跟敌人近身搏斗你有什么感想？
大兵们登上舞台，配合真命天女的爱国动感歌曲。对，这样走下台去，然后不要动
李安的电影一向关心人物的成长，《理智与情感》中两姐妹在理智和情感中都做出了不同程度的妥协和释放。姐姐因为妹妹的重病以及爱德华最终放弃承诺回到她身边，实现了情感的宣泄，也因此突破了理智的压抑。达成了成长。妹妹则从理想化的爱情失败中遇到了沉闷却绅士的爵士，最终爵士也促成了妹妹的成长。再来看具有典型东方色彩的《饮食男女》影片中老朱和三个女儿都因为旧有的伤疤（老朱妻子的过早离世）彼此在情感的表达上有激烈的矛盾。但随着影片的发展，女儿们在爱情上的成功使得旧有秩序得以打破。这本身也是一种成长。因为旧有秩序的打破所以生成了新秩序。最终影片在三个女儿和老朱的个人情感与家庭关系上达到了和谐，从而在家庭这个大场域中也得以达成和谐。这部电影也不例外。不同的是影片以片段式的回忆来体现人物每一阶段的成长。比利因为姐姐凯琳的车祸而砸坏了价值不菲的车，也因此被迫去服兵役。在军营中比利受到了锻炼并成为了人们的英雄。这让比利感到些许的高兴。从一个得克萨斯州的小混混小处男变身为了国家英雄，这其中体现了比利的成长
比利·林恩的中场战事：让人流连的剧情片 比利•林恩漫长的审美接受史
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