原版漫画没有看过，影片拍摄的幕后稍微了解了一点。关于”人生而存在阶级“这个问题，一直是从小到大都在思考的问题。出于人性的自私本性，阶级是一定会存在的，人人为自己，争斗一直存在，差别一直存在，阶级一直存在。激发所谓英雄的动力其实也不过是自己，自己的欲望不能得到满足，自己的权益受到最大伤害，再加上一些来自他者的责任感，环境恶劣矛盾激化到一定程度，就总有人会起来革命。关于无产阶级闹革命，从来都是这样的故事。还有一贯以来的，就是当无产阶级领头人夺取到权益，无上的权利摆在自己眼前的时候，没有人是能够不动摇的。唯有两千多年前的耶稣，可以在面对魔鬼”世上万国与万国的荣华“引诱的时候，仍旧不为所动，坚定的说“撒旦你退去吧”。来自于人的故事，总是革命者变成自己当初要革命人的样子，所以说其实人的本质都是一样的，只是处于不同的环境不同的时机，所以会有所谓统治者，所谓革命家。总结历史的常用语”时势造英雄“，也不过就是出于对这样一种情况的感叹。
而关于阶级，从小就去一层一层的寻根溯源
還記得我是從一篇叫作《在世界的盡頭愛你》的中型小說開始愛上科幻的。文中身為音樂家的主人公為了救自己得了癌症的妻子，將她和自己一起用液氮技術冰封起來，並設計讓後人將他們解凍。只是過了百年歲月，當癌症對於人類只是小兒科的時候，主人公被解凍出來卻因種種原因不能馬上將妻子解凍，一次男主角受不了偷了一架亞光速飛船載著他妻子逃離地球飛向天狼星，當看著地獄一般的天狼星星體表面，他忍不住打開妻子所在的機艙，導致她的妻子近乎死亡。於是男主一次又一次冰封自己，在一個個以百萬計的紀元中尋求重找回他妻子的辦法。直到故事最後，宇宙開始崩塌，男主墮入黑洞的時候，終於找到了他的所愛。
看這個故事的時候，我正是中三時期，處在一場淒苦的單戀當中。但「我的女主」也曾喜歡過我，就像故事中的女主曾身體健康一樣。我自是很感觸，立志要干一番大事業，好攢夠幾百萬去把自己冷凍起來，到宇宙盡頭找一個時空縫隙蹦進去，去回到那個「我的女主」喜歡我的年代，讓故事再來過，變得不一樣。我把這個想法告訴我當時的朋友，他說他被我感動了。
首先能拍这种讽刺现实世界的阴暗面题材，还是不错的，就是BUG过多。
以列车作为一个小世界，好像还不够力度。（个人感觉）
如果串通革命的阴谋是为了削减人口，太牵强，车尾的人是待宰的羔羊，不需要革命就可以让他们消失，再编造理由。
比如戴夜视仪那几秒功夫，之前还安静的听了那么久的废话，撞击那段时间，如果早动手，就可以避免更多的损失，居然还绅士的互相发呆，可笑的是搞革命还不弄点武器，那么多铁皮铁架，关键还TM挑人，不想让女人革命（黑人肥婆）。
火把反击很高明吗？我怎么就不觉得。就算你早有准备十几个火把，一个火把送过来的时间，再点燃其他火把，这时间怎么也有一分钟吧。一分钟一车厢革命的估计二三十人，早死了吧！（包括主角）！一守军准备一刀砍来，副手居然拿身体去撞，逗谁啊，动作方面真假。
很不解都已经打开上层的门了，车尾的人还不一窝蜂上去抢吃的喝的，就这么几个人去。不是革命吗？不去革头等人的命？
如果革命是为了车尾的人，已经进入头等区，虽然遭到枪击，总算拿到枪了，也看监控得知，守军已经拿到武器
文/Xaviera@人人影视
导演写着奉俊昊的名字，整部戏下来却都是英语对白，始终有点不习惯。好莱坞明星的加盟会不会让这部戏变得难以接受，是没有看以前的疑问。但看完以后觉得其实不会，就算没有杀人回忆和母亲的震撼，奉俊昊依然是奉俊昊。
故事讲述人类为了应对全球变暖，使用化学物质让地球降温，不仅没有成功还导致地球变成一个极寒的世界，大多数生物死亡，幸存者们都登上诺亚方車。列车以永动机维持运作，绕着地球不断行驶。车上有着森严的等级，处于饥饿寒冷的车尾低下层人士，不甘每天面对如此惨况，在Curtis的领导下从车尾开始往车头革命。
原以为这只是个革命夺权的故事，等待坐满一百二十分钟美国队长就会夺下引擎室，成为新一任车长，再没有等级制度，没有极权洗脑，会变得更加民主，但是那只是以为；原以为Curtis是一个有勇有谋、坚持不懈的正面革命领导，却听到他的杀人吃人的自白；原以为车尾的坡脚Gilliam是正直帮忙的先知
《雪国列车》的全部故事都发生在长长的列车里，封闭的环境，简单的对立冲突，戏剧化的表演，这是舞台，也是世界。列车里包含了贫穷、财富、腐败、权势、暴力、压迫、领袖崇拜、阶级斗争，以及由此而带来的“革命”。这样的文本实在不像奉俊昊会去涉猎的题材，过于庞大又形而上的象征主义，架空的反乌托邦世界观，一再变化又张弛不定的叙事节奏，这不是那个我们曾经熟悉的喜欢现实主义和黑色幽默的奉俊昊，貌似高深的主题，不受地域局限的SF题材，完全国际化的演员阵容与制作班底，大量CG特效与好莱坞式的镜头表现，再加上同时期朴赞誉征战好莱坞的《斯托克》，这是韩国的顶级导演们，以及其身后的韩国电影产业，向世界发起冲击所吹响的号角。
《雪国列车》几乎是从一开篇就直切主题，简单地通过画外音交待背景，冲突便突然地发生了。故事从最后一节车厢也就是最底层的居民开始，在这里，对峙是提前预设的，没有过多交待个中缘由，亦没有太多情绪铺垫，导演只简单展示了暴力机器的残酷，以及底层居民不见天日的苦难生活。以孩子们被无情掠走为爆发点
又一次，奉俊昊没有过多铺垫，直接将我们带上了雪国列车。影片通过打怪升级的游戏式叙事来推动情节发展，反抗的暴动在终极BOSS的口中成为了阴谋下减少人口的政治策划，像动作场面一样略显缓滞生硬。
阴暗的场景，肮脏破旧，人种混乱而居，吃着乌黑的蛋白质块。福柯说，话语即权利。末等车厢里，几乎人人都成了沉默的大多数，威尔伍德的拥趸通过喇叭放大了自己的音量与权力，用鞋子对人民进行了羞辱并来了场关于位置与秩序的教育。
灾难因“文明”而起，试图用科技制服的全球变暖走向了另一种极端，人定胜天的野心被淹没在茫茫白雪中。灾难又因“贫穷”而起，在食物的匮乏下，同类相残，活下来的时候最痛苦的事是知道了人肉的滋味，并且婴儿最好吃。
终于反抗在柯蒂斯的带领下爆发。由末等车厢穿越而前，世界由黑转白，影调由低变高，服装由脏变净，场景的变化将阶级与权利的差异直观的展现眼前。当柯蒂斯在三成熟的牛排前聆听威尔伍德的政治论：生态维持的平衡在于统治阶层的头脑灌输，阴谋勾结下的政治屠杀。领袖丧失，人已坍塌。
上帝说，要有光
《雪国列车》营销做的不错
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