故事发生在七天时间内，分成七个板块，很平静很重复的讲述每一天的发生。前四天都是很长很长，且略微枯燥反复的生活铺垫，大部分镜头很克制的保持距离，是很熟悉的南方山里的村子和小镇，巴蜀方言，还出现了我老家的名字
其实那样的氛围刚开始我是很喜欢很享受的，因为我太想回到那样的地方去了，但看到第四天我还是没撑住的打了个小盹儿，不得不说太多吃饭的镜头穿插每一天 碗筷声特别舒适的催眠
看过片子，脑海里浮现的最贴近的场景，是曾经少年的自己，在某个闷热的午后，醒来后看到杨树叶后窜出来的阳光，听到叶子的沙沙声和知了的叫声，那样一个瞬间，仿佛意味着真实。
这部片子有人说很私密，也有人说存在主义，我的感受如同一只陀螺，是来自两个极端。导演私人之经历如同在地面上与之接触的钢珠，只要在旋转，就无法摆脱这片土地，那钢珠上面承载的柱体和抽打陀螺的辫子，到底是什么呢？
个人在导演把影像作为了一种表达方式，而不是工业电影产业，用自己的记忆与克制
今年威尼斯电影节还有一部入围非竞赛单元的中国电影，一个现实主义的农村故事。但是看完这部影片，我的胸口像是压了一座大山，长久无法呼吸。
影片讲述了一个贫苦的农村家庭，丈夫在外务工，怀孕的妈妈带着三个女儿和老人们一起生活。妈妈难产去世，丈夫赶回来时已经下葬，留下年幼的五个女儿。这是贫贱百事哀的苦闷，也许是中国数亿农村人的缩影，看完让人压抑良久。
可以说是一部中国农村纪录片，开头半个小时几乎没有对话，全部是生活场景，演员也都是素人，时刻呆滞的面容，紧皱的眉头
回忆的纪录，时间的流动。沉重、厚实，深入每一厘空气压制着其中每个人的传统、文化与真挚、细腻、在细微处传递出来的情感记忆。
前面三日沉闷，减省对话的画面感到漂浮失真，而到第四日以后，细节流淌出来，仍然克制、留白，但是从索然寡淡的日常生活渗透出情感的力度，于是真正理解了“回忆”的叙述，是筛选后的保留，留存者是回忆、情感之真。以回忆观之，因为缺少琐细对话、生活细节而有些漂浮的日常生活场景，远景镜头出现清晰的人物对话，就可以接受和理解了。外婆和妈妈躺在床上，外婆打扇
乍看起来，《妈妈和七天的时间》与国内观众所熟悉的乡村题材大同小异。但事实上，这并不是那类瞄准西方观众的乡村猎奇故事，尽管摆脱不了一些民俗仪式的展示。这是一个讲述20世纪90年代在中国农村七天发生的故事，记载了一个十二岁女孩对家庭和村庄的记忆。在这七天里，新生与死亡以互相穿插的形式出现。
据导演在片末字幕所示，这是为纪念自己母亲的一部私人作品。导演拍摄这种私人化的题材，却偏偏选择用近乎纪录片的影像呈现，没有过分强烈的主观感情迸发，也没有太多戏剧化情节冲突
【妈妈和七天的时间】何时大山可以不再沉默
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