本人很喜欢这部作品，最早是13年看的，剧情不管是打斗还是人物心理描写都很不错，看起来就像是那个《这个杀手不太冷》，想起来还是通过这部剧了解了泽城美雪，那时候的声音真的很棒啊啊!！！而且迦南和玛利亚真的很配，很多人讨厌玛利亚，说她太圣母太软弱。不过我反而不那么觉得，我觉得恰恰玛利亚很善良，并且知道是非，而且玛利亚就是一个普通人，一个普通人你难道还叫她开无双打恐怖分子吗？换做其他人在被追杀和被绑架的时候精神早就崩溃了，他还能保持乐观面对就已经很强大了
故事起点，日本摄影师和记者以「故事采集者」身份出发上海行，带给观众一种全知的实景感受。
在报导式的风格走向，故事叙述做为主节奏，并藉由作者的心理情绪、影像视野，向观众传递最真实的即景。透过城里的人事物的互动，一边进行与城市的对话，一边与自己对话。试图在不同城市风格中，找到最纯粹的同一种情感－信任、微笑与爱。
铺陈故事的技巧在于用心营造故事氛围。我觉得故事它很好，是一则全新故事里，跟随着「故事采集者」－御法川和玛利亚扮演起了旅人的角色。世界上每一个角落都充满着故事性的。对于旅人而言，旅行是一种想象的实现，走入当地的社会民风文化，藉由全新的视野，慢慢摊开自己的胸膛。
故事舞台是拥有百年记忆的中国城市－上海。透过「故事采集者」的主观视角，在当地文化民情的叙事线中，进行心灵上的互动，汇集了中国贫富生活百态的市集，藉由文化景点的每一处细节，反映了旅人的真实心境。铺陈了上海生活实况。
走入人们日常的点点滴滴，相机捕获了中国人的微笑。故事途中偏离了方向，一晃到了西方边境的克什米尔地区
今天来818这部魔都百合番。
说出来博大家一笑，小时候很迷恋CLAMP式的“东京幻想”，觉得日本的小孩很幸福，一直希望什么时候也可以有上海幻想。哈哈哈。。
后来GIDDENS混开了，台北变成了群魔乱舞之地，欢乐地紧，偶望梅止渴凑合着看了也算颇有感觉。
再后来我朝起点“神笔”们纷纷发灰大能，把大小各地都搞得神秘兮兮乌烟瘴气，以蔡俊为代表的3D界笔仙也把上海当做理所当然的舞台。
其实我追求的已经轻易实现，不知为何却一直没有实感。
看到CANAAN后，终于明白，其实我就是很低级的酱油想法，想在中国土地上看日式幻想，和在关公庙里吃寿司是一个道理。
只有饭团师傅能实现我的狭隘愿望，即使它不如鱼香肉丝好吃。时候
所以当看到认认真真描绘的城隍庙和东方书报亭出现在大泽玛利亚身后时，我颤抖了。
很多人觉得这片子扭曲国情，我真觉得莫名其妙。
还好恐怖分子A殿不是日本人，反恐会议发言人不是涛哥，不然你们不得去领事馆要求动画全体STAFF到黄浦江边下跪致歉？
第一集里御法川有句台词印象深刻，那时候迦受和蛇在城隍庙大打出手，御法川混在看舞龙人群里
啊哟~花了一晚上很荒唐地耗到三点把CANAAN后面几集一口气看光了。
后面几集其实都是沉重戏份。但是，怎么说呢~果然是某只的神经麻木还是什么的…楞是没有怎么被感动到。
竭斯底里或者细水长流的两对悲壮死的悲壮死自虐死的自虐死殉情的殉情出家的出家，大BOSS么客观上是个悲剧英雄，最后结论就是只有迦南是坚强、纯洁、和充满希望的。？
不管怎么样~作为制作精良，人物设定美好，声优非常有爱，百合情节明显，又是以亲切的魔都为舞台的动画~动作片能演绎成这样其实相当可以接受了。
说到偏好角色~其实最爱是那个看似三无实则目光犀利的嗓音杀人女。大BOSS身姿迷人内心矛盾最重要的是一直对迦南很有企图（貌似整个故事也就是基于这个标准引发出来的，当然还要加上超现实事件和诸多政治背景）~私下觉得迦南这个主角塑造得有点空洞~ 前半段为了平衡过多的动作戏份一直在通过大泽玛利亚（啊哟这个名字好HIGH啊）描画她的内心世界，但是描画来描画去无非是在强调迦南是一个“命途不幸但是向往平凡的普通女孩啊"~某只从剧情表现里怎么就愣是没感觉出来啊~
《迦南》平田广明出演，错位的感情、纯洁的爱。学习感情的态度
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