1026挪威电影周观看，风度翩翩的Erik Poppe导演和观众进行了映后交流。关于该影片，导演分享内容记录如下：
1.拍这部电影目的是为了表现极端分子枪击时，那些无辜的受害者们当时都是在面对什么，拍摄意图完全不在于分析凶手，因此他根本没让凶手现形。
2.采访了很多幸存者和家长，让他们各自讲述对当时事件的回忆。然后把每个人说出的故事综合起来，串成了这部电影。
3.其中有一个受害者的妈妈电话给他，如果他拍出的电影是消费受害者，她不满意那她就会诅咒他不放过他
大家不知道长镜头是神马吗？时间长就是长镜头啊？还得奖？哪个艺术家长镜头这么用的。这特么就一伪纪录片而已，跟长镜头的用法毛关系没有。而且拍的实在忒恶心，挺深刻一个题材，女主又是唱歌又是哭嚎，哪里枪声大就往哪里跑，这是实力作死还生怕杀手找不到自己。害人害己真不知道想怎么立人物，导演是哪根筋抽了？这么惨烈的事件楞给拍出了喜感，这导演也够牛比的了。人家恐怖片假装纪录片是为了增加逼真感和代入感，您特么拍个纪事片用恐怖片的手法？好，就算你也想增加代入感，你镜头跟着就跟着呗
相当凑巧，今年有两部电影不约而同地拍摄了2011年挪威恐怖袭击事件。一部是由Netflix制作、英国导演保罗·格林格拉斯的《7月22日》，另一部则是出自挪威导演埃里克·普派（Erik Poppe）的《于特岛7月22日》。对比格林格拉斯从多角度去审视恐怖事件的视听佳作，这部《于特岛》恐怕只能沦为失败的惊悚类型片。导演采用一镜到底的长镜头拍摄，紧跟女主角，几乎贴近角色的处理，让观众有身临其境感受恐怖袭击的效果。这种电影实验往往出现在惊悚恐怖类型片里，事件发生在相对局限封闭的空间里，人物视角较为单一
这一次觉得豆瓣的评分和我自己的感受严重不符。在挪威电影周看的这部，放映结束后导演亲自到场，解读了很多。
首先，这是一部一镜到底的电影，拍摄难度非常大（导演说，选演员就花了一年，彩排三个月，最后有五天拍摄，每天拍一遍，最后用了第四天的版本）；
第二，影片没有按照传统套路，把凶手的行凶过程还原，而是从被害人的视角来拍摄（导演说，他本身就不希望让这个凶手再获得更多的关注，而是希望人们去了解受害人，所以他采访了大量受害人及家属，最终把多人的经历整合到了女主身上）；
第三
说到《饥饿游戏》，想必大家不会陌生。
这是一部关于弱肉强食、适者生存的故事。
这样的反乌托邦电影还有很多，比如《分歧者》《移动迷宫》等等，在这里没有道德和法律，你唯一需要做的事情只有三个字：
活下来。
而《于特岛7月22日》这部“真实的《大逃杀》”，比虚构的故事恐怖多了。
2011年7月22日，挪威遭受两次恐怖袭击：政府办公大楼前的汽车炸弹爆炸案，以及于特岛青年团夏令营的大型枪击事件。
两次恐怖袭击共造成77人死亡
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【于特岛7月22日】导演的克制和反思恰恰是我们所需要的
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