因为阿米尔汗出演，剧情片，所以看了。
安润在与夏一夜激情后的早上，不知所措的告诉夏：我是一个孤僻的人，希望不会再有发展，希望不要误会，我为昨夜的行为抱歉的时候。我突然意识到，米叔这次的角色是个不说话的人。
我以为这是个曲折的爱情故事。我发现我错了
这是个寻找的故事
穆那的寻找
阳光的穆那对生活的充满了热情和想象，并用力的生活在孟买，他会在安润消沉的时候去敲他的门（我想不仅仅是因为安润是他的客户），他会在夏需要采风的时候带她走遍大街小巷（我想不仅仅是因为他喜欢夏）
其实这是五年前在微博写的影评了，前不久看完《摔跤吧爸爸》，心血来潮就想翻翻米叔其它片子的评论，看到这部得分都没过8，略遗憾。或许，只有亲身去过印度去过孟买，见识过该国人民唱唱跳跳之外另一面生活的人，才会对这部电影有更多的认同吧。
女一号Shai——富二代，美籍银行业者——的照相机，记录了男一号Munna——洗衣工+捕鼠工+非职业性工作者——的现世悲欢；男二号Arun——离异的孤僻画家——的摄像机，再现了女二号Yasmin——Arun所租房屋的前任房客，已往生——的尘世记忆。四个人的人生，虚虚实实
不善言谈以及敏感，才会让一个画家对一个影像里的女人恋恋情深。
如果不是爱好摄影以及其母就喜欢搜藏画作，恐怕一个搞经济的早已习惯理性思维的banker是不会爱上一个活在感性世界里的画家。
虽然种姓制度早已废除，但是一个靠洗衣为生的小伙子，对一个富家女银行家的爱情，甚至会让他本人感到局促与不堪——最不能忍受的，莫过于自己爱的人和自己接触就是想要了解自己的工作是多么的卑微。
影片结尾：影像中的女人因为自己的男人跑了，无法承受而自尽——》画家得知自己夜思梦想的画中人自尽在自己租住的房间，痛且不欲生，遂决定搬走——》女银行家因为画家的离去而怅然若失——》洗衣工在怀揣羡慕嫉妒恨翻越了几个街区汽车与行人的拥堵，还是把画家的新地址交到了女银行家（自己的恋人）的手里。他还能做什么呢？或者这是他能做到的最好的结局。难道还有别种更好的可能吗?
莎伊乐观而好奇地接触孟买这座陌生的城市，她透彻的眼里是对生活饱满的爱，她虽然出身豪富，可能带着富人的那种奇怪的习惯，但是她依然不被那样的地位限制。她可以抛开那些，做一个纯粹而真诚的自己。当她拿着照相机行走在“肮脏”的街道上，当她那样阳光地又真心地笑着去体味孟买的生活，她不厌恶，不逃避，而是怀着一颗充满爱的心去接纳。每次看到她那有些天真但更多是诚恳和乐观却又平静闪光的眼睛，我都会觉得，她代表的，是一种生活的态度，即便是在黑夜和压迫存在的地方，她也是一颗闪烁的星星。
穆纳，最打动我的是他那张略带忧郁和平和的脸上羞怯而惊喜地展开一抹笑——那带着希望的，不确定的，似乎转瞬会消失的微笑。他那因阶级限制而不敢表达出来的爱，他那小少年似的期待和快活，他那腼腆但真心地目光，怎能不让人心动？他生活在孟买这座拥挤而空寂的城市，做着下等人的工作，但我看不出他的消极和自暴自弃。不，这个小伙子有梦想，他安于生活并诚以待人，他整个人身上都有一股宁静却不沉默的力量
孟买的一场梦让我看到了问题的所在，我们是那样不同，如果在一起不是失去你就是失去我自己。只有善意地保持一定距离，才能相安无事下去。我们大概都知道，所以才默契地从彼此生活里渐渐抽离。
安润，萨伊，穆纳都穿过白色的衣服，毫无装饰的那种白色上衣。安润在画展上穿了白色上衣，面对追捧他的人们仍旧眉头紧缩，吝啬言辞，那白色透出一丝艺术家的随性烂漫与内心的伤感落寞。
萨伊很美，说话的腔调和表情却都已经美国话了，她敢于直视对方的眼睛，不会像录像里那个可怜女孩那样，目光有时闪躲柔弱得让人不忍直视。萨伊穿着白色上衣去找穆纳，可散发的是美国风格。
另一方面，虽然穆纳大部分时间穿的是流行服饰，但就算从他那很西式的摆拍姿势来看，对西洋的理解仍旧是印度的角度。一个是骨子里的美式一个是骨子里的印度，无论在外表上如何融合渗透，两人都完全处于分离的两个世界，再深入的接触只能碰壁。穆纳穿的时候是在叔叔死后的那段特殊日子，长及膝盖，两边开叉的白色kuta。
＜他从孟买回来了，第二天穿着白色棉质上衣坐在客厅大桌前写着什么
深刻的剧情片 从孟买日记中看到的孟买
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