“那所以我也特别感谢摄影机，我觉得我在生活里面，就是如果不拍摄的时候，我没有那样的捕捉，然后它只是我心底的一个感受。”难以想象他们那一代那么少的人接受教育，是怎样撑起社会运作的 “很难阻挡这些改变，我觉得只能拍电影把它记录下来” 电影也可以高效地增加人的生活经验，看看不同性格、职业、年龄、国家的人都在干什么，有什么样的生活 他的电影或许也带着一些来自小县城的偏见 “我觉得那个世界是一个虚拟的，它是想象中的，某种程度上，世界公园也跟网络世界一样，带给人们另一种生存的假象
影片伊始，贾樟柯与王宏伟漫步在汾阳街头，这也是《小武》，《站台》等作品的诞生地，成名后再次返回故土得贾樟柯似乎有些窘迫，但每当谈到记忆，他总能将当时的所见所感从容、完整地传达给观众，无论这段经历是否欢乐。果然，真挚的作品往往出自真挚之人的手中。
摄影是内心真实感受的具象表达，在对准民众的镜头中，可以发现他们生命特有的尊贵，这是贾导对于摄影的一种理解。在央美讲座中，贾导也指出他电影中的人物是“非权力的拥有者”，排除在权贵之外。它采用纪实性的镜头语言去叙述人物的故事
我酒量很差，却老是很喜欢拉着自己心爱的朋友，要去喝一杯；我没有看过贾樟柯的任何一部电影，虽然影评看了不少，却被这一部感动到有点稀里哗啦的。
贾樟柯是70后的人，我是80后，我的父母是50后。然而这一部片子里面有很多旧片子的片段，譬如小武，譬如站台，譬如世界，还有三峡好人里面，很多镜头和场景都和我记忆里的有所交叠。他站的位置，是彼时少年眼睛中正在发生的一幕又一幕；而于我而言，是站在那个时代的尾巴上，擦肩而过，又或者是记忆中父母对青少年时自身亲历的种种分享。但这一点点的时光错位，并没有影响到他要表达的那些情感，特别是经过他本人这样解读之后，一下又一下地击中心里最柔软的地方。
首先这些情感是关于青年时代的。有一个片段是年轻的女子，一脸稚气，在那个时代特有的空旷而设施笨重冰冷的办公室里，一个人笨拙地轻轻挥动着肢体的跳舞；还有一段是小武和一个妆容艳丽的姑娘在县城的街上走，姑娘穿了高跟鞋，于是小武试图走到街沿上显得比她高一点。姑娘调笑他，说咋不走到楼梯上去那样更高。小武就一言不发地从姑娘面前插过去
本来写的是短评，但字数太多放不下就移到这里吧。
正如片中一场讲座主持人对贾樟柯先生的介绍：他是一个导演，但他更是一个思想者。他的电影反映了他对时代，他对人的一种观察，一种思考。
片中的一些场景和对贾先生的访谈也勾起我的一些点滴回忆和思考：
1.遥想当年第一次看《小武》应该是2000年左右在街边店买的刻录VCD。
2.当年贾樟柯在音像店知道马上有一部“贾科长”拍的片子《站台》就要到货了的复杂心情，我想贾导演见到的那部盗版碟跟我手头的应该一样吧，因为我也是第一时间在音像店买到的
《汾阳小子贾樟柯》全程高能！观点：全球化、网络世界、禁片
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-54536.html
