小津安二郎一生拍了53部电影，《秋刀鱼之味》是最后一部，电影上映的次年，小津就去世了。
他的电影只拍一个主题，或是父母病逝，或是女儿远嫁，终究是要讲家庭的崩溃。不是讽刺家庭制度的存在，也无意暗指未来组织的改变，小津只是直白的阐述着：每个人的家，最终都是要瓦解的。
《秋刀鱼之味》即是这个命题的延续。
参加完女儿的婚礼，父亲独自走进酒馆，见他衣着正式又神情颓然，老板娘问是不是从葬礼回来，老人回说“算是吧”。
女儿的离开是一个开关，勾起老人心中对所有逝去的悲怀
小津安二郎的谢幕之作《秋刀鱼之味》，是我看的第一部小津作品。
电影向我们展示了60年代日本战后经济腾飞时，高速工业化、现代化、全球化进程中的东京。但小津捕捉的不是那种大都市的繁华喧嚣和熙熙攘攘，而是普普通通东京人的日常生活。
秋刀鱼是报秋鱼，秋刀鱼意味着冬天将至，充满着淡淡的忧伤。嫁女像是葬礼，同时也是迟暮之年的父母，即将进入生命倒计时的隐喻。这种聚焦小人物、平凡人的，几乎没有任何戏剧冲突的电影，好像也确实与极为日常的秋刀鱼相吻合。
小津安二郎被称为日本电影之神
“明明我们都生活在同一片天空下，我们的生活却千差万别。
很多人在看完这部电影后会觉得无聊沉闷，它讲述的只不过是一个将入暮年的父亲嫁女的故事；它展现的只不过是一个个平淡无奇的生活片段，没有传奇，没有惊心动魄，它到底以何动人？
就像黄爱玲所说:“今时今日，太阳底下已经没有什么是恒常的了”。
小津电影的动人之处在于他对人情的认同和坚守，他的电影试图透过简单的日常、平凡的小人物打造一片人情世界的净土。
小津安二郎的片子，就是这么平和隽永，好像吃淡馒头，嚼着嚼着，就甜了，然而又不妨碍你蘸糖蘸酱蘸辣子，各取所需。要把看片时体会到的东西说清楚真是太难了，因为导演他首先是记录生活，所以百味杂陈，但是又主次分明，真的是很见功力。
取一点切入，我觉得本片的主题之一是规矩。
第一个镜头是一排烟囱，冒着烟，红白相间，像一排标杆。大部分故事发生在室内，火柴盒式的公寓房子，背景是日本居室特有的那种窗格门格，还有地板上的大格子。封面上另一个镜头，是为数不多的外景，但是两个年轻人仍然是倚着护栏。我感觉导演这样用镜是有意思的，电影中的人物都是在这一个个坐标系中舒展生活，像是在一个个小格子里，用礼仪道义互相小心地保持距离与和谐。
但是人有感情与欲望，剧中描绘的一些冲突，如老师和女儿相依为命最后两相不悦，我想可以理解为太压抑欲望不求变，就好比写字，在格子里缩成一堆，就显得猥琐不雅；长子夫妇为买高尔夫球杆的争执，就好比字写得出格，跟隔壁的字打架了。但是总体来说，只要懂得收，写字稍微出格一点无所谓
他待人总是嘴角噙着笑，借钱给儿子、接济落魄的老师，和老同学喝酒互相玩笑，遇到曾经的下属一起喝酒，关心一下结婚的秘书，还有看见那个下巴以下像自己去世老婆的酒吧年轻女老板。河合不爱说话带了一份久居人上的威严，这个打过二战当过海军舰长不爱说话却是一身的慈祥，那份含蓄，以及那些用微笑掩藏的情感。这些一家之主们呐，总是不爱说话，不爱轻易显露自己的开心，痛心，关心，忧心，哪怕见到几十年没见的下属很高兴，女儿终于出嫁了很伤心，却总是一副浅笑，撑起这片天地。
这样只给别人带去温和
主持人 我们敏熙
大家好，欢迎大家来到第22届法罗岛电影节主竞赛场刊圆桌的第5天第1场，我是主持人我们敏熙 ，第1场我们讨论的电影是小津安二郎导演的《秋刀鱼之味》，在深入之前，请各位嘉宾先基于自己的场刊打分聊聊打这个分数的原因，简单说说自己对这个电影的感想吧！
场刊嘉宾 欧.尹
我给了《秋刀鱼之味》3星，难得有点喜欢的小津作品，属于超乎预期了。这部作为遗作，并未有特别明显的回溯情绪或对死亡的思考掺杂于中
“秋刀鱼之味”1962年度佳片，既然我留不住你
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