一个穿短裤的男孩，在沙滩上抽完了一支烟，随手一扔。此刻，任何人都知道了这是将来的那个烟不离手的歌王。不过那个时候，他只是个犹太男孩，迷恋画画，却被父亲逼迫练钢琴，对自己的面孔只能接受一半，无人之时才尽情玩耍。深夜画起了漫画，是自己的大面孔，人们说我们不要看你的脸，而那大脸却不停膨胀，不停膨胀。是他自己一枪打破了自己的大面孔，还是那大面孔膨胀到饱和，直到爆炸？总之，这次爆炸似乎是重生，似乎是自我救赎，又似乎是余生纠结不尽的困惑。
如果你是甘斯布的歌迷，看过一切他的牛逼，这部电影会给你等待，等待一幕幕熟悉的传奇被重现。很遗憾没有看到他焚烧法郎的那一幕，不过当他对那如影相随的大脸日渐抵触的初始，你能预感到这种分离带来的灾难感。他错在太能看清现实了，他错在这自始至终与自己大脸相抵相容，这所有的错给了他自己一部传奇。大脸告诉他，你要创作的，是一部被下了毒药的史诗。这一刻才是理想与现实的完美融合。
接着我们终于看到了丁香的检票员，无奈地述说着，我打洞，我打洞，我打着一个个小洞。我在我的小洞里
——简评《英雄人生》
文/老丁
说一个相对的陌生人如何如何有名望有影响有地位，就必须找一个大众熟人来参照，比如非乐迷不是很了解的歌手塞尔日·甘斯布，就有“法国猫王”、“歌坛的卡萨诺瓦”、“当代的波德莱尔”等称号，或者“碧姬·芭铎的情人”，“简·柏金的爱人”，“夏洛特·甘斯布的老爸”等身份确认，再有就是“法国人生活的标志”、“上世纪八十年代的缩影”、“左岸气质”、“布波典范”等加冠晋爵，以及伟大歌手、作曲家、作家、诗人、画家、导演、演员等等的俗世头衔。就连导演尤安·史法谈到这个传记片时都凑过来说——“这是一个寓言，我的甘斯布将是茂瑙的诺斯菲拉图和维托里奥·加斯曼式的意大利诱惑男子的结合体，甚至加上一点卓别林的温柔和诗意”。
《塞尔日·甘斯布：英雄人生》（以下简称《英雄人生》）虽然有传主大名在列，但并不完全是严格意义上忠实的人物传记片，应该是受法国香颂女伶埃迪特·皮亚芙的传记片《玫瑰人生》在法国甚至是好莱坞大获成功的启迪，《英雄人生》再拿法国歌王做传并且在情节上更显得戏剧化许多
这样的电影，果然不是给我这样的凡夫俗子拍的。这样一部拥有大气的片名的作品，除了开头主人公童年生活的那一段让人颇为期待后续剧情之外，整部影片竟然显得十分小众，这让原本很希望看到一部具有史诗性气魄电影的我很是沮丧。赛尔日·甘斯布是法国的一位颇有个性的歌手，他的整个人生都在充满争议的声音中度过，但这并不意味着拍他的自传也要这么充满个性地来拍啊，这直接导致了电影给人的感觉混乱不堪，继而打击普通观众的观影信心和欣赏兴趣，就比如我吧，到现在为止还在对赛尔日·甘斯布的整个人生摸不着头脑。
《塞尔日·甘斯布：英雄人生》
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