有些意外，很多时候，我不会花太多的心思，去研究一部电影，包括其他一系列的小说，只是当吴斌然导演将这部片子的题材剧本交给我时，一向懒散的我开始变得重视起来。
我素来喜爱恐怖片，从很小的时候开始，那会儿看林正英吴君如的僵尸题材，不亦乐乎。等后来接触到网络了，又爱上日韩泰三国的恐怖片，随着年龄增长，加上我天生胆子较大，倒也没什么害怕，只是渐渐地参透，很多时候，恐怖片不仅仅是恐怖片，那些存在于虚空之中的抽象物体，远远不及泯灭的人性来的可怕。
谈及人性，或许有些矫情，年龄层次上来说，现在说人性略为肤浅。但是不可否认，戏剧来源于生活，生活产生戏剧。当那些生活中上演的事情，被添油加醋用到戏剧上，很少有不触动的。恐怖片如果纯粹的只为鬼怪而写，那便是毫无内涵。
写《早回》的时候，不由自主的想到这些，加上我文学素养不高，只好仗着自己这些年对浏览恐怖片较多这一点，开始动笔。
是戏剧，终究不能免俗，逃脱的了爱情二字，每个人对爱情的定义不同，外人很难断定，别人口中的爱情到底是不是爱情。
导演与电影的共同进步
----------浅评电影《早点回家，别太晚》
导演不可以速成，或者说一个优秀的导演，首先得是与负面偏见作战的胜利者。（《看电影》阿郎）
-----------题记
《早点回家，别太晚》是吴斌然导演自导自演的一部恐怖悬疑片，这也是吴斌然导演的第一部电影。吴斌然在之前的所有影片的表演中不断吸收经验才有了这次大胆的尝试。然而这部无论是演员、工作人员都算是新人的电影，在某种意义上是成功的。
吴斌然在自导自演的过程中不断转换身份，无论是影片之外的导演还是影片之内的“许梦阳”。
在电影的拍摄中，可谓是当局者迷。影片外的“吴斌然”对电影的迷茫与摸索：影片内的“许梦阳”挣扎在爱与责任的困惑。在不断变换角色当中吴斌然的成长也就间接体现到许梦阳的身上。电影中的许梦阳在15分25秒后开始踏上寻找的路途，在影片开头并没有着重描绘许梦阳对未婚妻张欣媛的感情，给观众一种“不深爱”的错觉
七分钟光线运用
----------浅析电影《早点回家，别太晚》
对于还是新人演员的齐璐而言，角色的拿捏与演技如果不强硬的话，那么利用光线来丰满角色再好不过了。片中的张欣媛为复仇步步为营，虽然在影片中仅仅正面出现不到十分钟，整部片子却都在围绕她的失踪展开，使剧情扑朔迷离。张欣媛的角色设定在某一种方面满足了多数人的内心阴暗面，使得这七分钟的演出带动了整个剧情的发展。
二十四秒
张欣媛的开场是坐到沙发上等待许梦阳，这时候呈现的自然光，天光发暗接近夜晚。随后空镜头中的钟表给到的是侧光源，左边明亮，右边灰暗，表内给足了光。是白天到夜晚的过渡，暗示时间的变化。
一分二十四秒
张欣媛在中景镜头下的第二次出场用到的是正光源，人物充分给光，站在主导的质问位置。“为什么这么晚才回来”张欣媛质问半夜归来的许梦阳，待许梦阳坐下解释时，镜头下的光源为侧光源，表示张欣媛对许梦阳的解释的一个反应，张欣媛在压抑自己的怒火又在思付许梦阳的解释是否真实。
我们不肯醒悟，大多是我们所遭受的不够深刻，然而，也没有什么比一个鲜活的生命从这个世界上消失更有说服力。
——题记
我一直觉得吴斌然导演是一个‘’基层直白’’的导演，虽然影片中故弄玄虚的场景不少，但电影还是粗暴直接的奔着主题去了，即便是像盘山公路一样的情节也早被一眼望穿。在结束影片后我想到一本电影杂志里的话‘’虽然越来越多的人去拍主流电影，但是总有一群独立电影人愿意去表达自我，反映社会‘’。影片题材为惊悚恐怖，确实也有‘’真的鬼‘’出现在影片内。很多人开始会被影片弄得一头雾水，甚至嫌弃简陋的拍摄环境和粗糙的道具，但仔细回味影片的故事走向及情节发展后，一定会和我一样惊叹，这部电影论情节而言还是胜出的。
电影从头至尾都在阐述一个词‘’因果‘’所谓善恶到头终有报，只争迟与早。影片开头以‘’不信任、猜疑‘’为因，导致张欣媛的死
早点回家，别太晚：张欣美人物个评
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