这部电影没有背景音乐，感觉静悄悄的，偶尔有人说话，要是把对白也去掉，会是什么效果——或者说，反正电影是法语的，如果完全不考虑对白的含义，眼前展现的是怎样的场景？湖边有一群陌生人。他们在城市的边缘。他们赤身裸体。忽然文明从这里消失了。既然不穿衣服是一件那么自然的事情，那么羞耻也就消失了。回到伊甸园了吗？如果把这些人看做一些黑猩猩或者湖边的长颈鹿会不会很有代入感？突然间感觉到一种原始的纯粹——向喜欢的人走去，叫不喜欢的人走开，到湖里游一下泳。然而，夜幕降临要回家，凶杀案发生了还有侦探会来，文明始终无法摆脱，若是更原始一些，比如一只黑猩猩杀死另一只黑猩猩，需要什么探长？其余黑猩猩无动于衷，反而不是自然的状态吗？
影片有一种长期干旱的感觉。长期干旱还不同于干旱，干旱的时候总是想解渴，而且渴的感觉也更强烈，而长期干旱，知道水不丰沛，解渴的欲望有也就弱化了，毕竟不压制欲望是自找苦吃。而且这种干旱不是水能解决的，也不是性能够解决的，是一种灵魂没有归宿的干旱，整个灵魂彻底漂浮了，生命就像一缕青烟
侦探大概道出了主题，为什么湖边死了人大家还会回来继续约炮；为什么他们相熟的人甚至男朋友，人不见了，东西留在湖边3天却无人在意；为什么他们互相吸引离开后却宛如陌路。一个只有湖边场景的故事，道出了群像。
一直想着王小波的《东宫西宫》，80年代的中国，即便冒着流氓罪进局子的危险，男同主题公园也会无数人流连忘返找伴侣。
看到有影评说，导演曾经写过一个异性恋版本的故事，但是没成功。我记得看过这样一篇介绍苍蝇的文章，某种雄性苍蝇趴在同性雄苍蝇后背在它们的后腿上喷射精子$#
大胆的裸露和基情四射的身体语言在大自然赐予的湖光山色下格外清新，在湖边的基友们惬意的让平时大家都不敢暴露的部位在阳光下一展雄姿，男人们时不时还去挠上一把的动作总是让我想起了《金枝玉叶》里陈小春教袁咏仪的动作，屡屡忍不住笑场。裸体大概是回归自然的行动中最大胆的一种了吧，脱掉伦理、道德的束缚，扔掉小心翼翼的伪装，卸掉自以为是的品位，在一视同仁的日光下释放本能，“吃”的欲望：吃掉羞耻感，吃掉污浊，吃掉罪恶，吃掉鲜活美味的肉体，吃掉自己的秘密，吃掉世俗的偏见。
影片节奏就像不断被特写的湖面，大胆的平静下暗流涌动，一如吞噬了鲜活生命的湖依然美丽，一个长镜头交代了一名同性恋者的死亡，在波澜不惊之中将危机隐藏，也将真实情感隐藏。空灵的湖色既接纳真诚也容纳丑恶，像是一位上了年纪的长者，即使他的话语情感爆发到了极致，语气却风淡云轻，仿佛世间已无任何事可以波动他的情绪。这份难得的平静也是痛苦，世界如此大，留给男同们的竟只有这小小的湖边，放纵享受之中还带有无奈的自嘲。本片最大的看点皆在没有说出来的部分
一部期待许久的类型片，以崩坏的形象终结于我心里。像我这种曾经以看同志片为乐的人，对此涉及越来越少。为什么？不是因为它们都拍的不好，而是演员越选越水极不耐看。一年几十部里，扒拉不出来一个美人。哪怕你只是青涩美颜，哪怕你只是长的顺眼，哪怕你空有大鸟。总不能什么都没有。什么都没有就老老实实去拍其他类型片就好了，何必淌这浑水惹人惦念。
其实回过头来品品这部片子，意境是有的，内涵也是有的。那美丽的湖光，静谧的有些抓心的氛围，温吞的悬念，同志浮生绘一般的故事情节。影片没有说的很深，但几番对话都把这样一群同志的生活状态和心理状态都表现的很到位。
然而，最大的败笔是角色的“难看”（其实我特别想用“丑陋”这样不敬的词语）。水边上晃荡着的大鸟，频频出镜的话唠，两大主角，都不能用平庸来形容，根本是不上眼啊。要长相没长相要身材没身材，就游泳游的还行，但有什么用。
或许这正是高明之处，也是现在越来越多同志片的趋势——不再迎合颜控和猎奇心理，让同志形象走下“神坛”，回归本质生活。让腐女们都看看
世界上最严厉的惩罚，应该就是做同性恋。做同性恋，没有选择，仿佛是一群被命运操纵者放逐的生物，作为同性恋，你必须承受一般人所体会不到的孤独。最可怕的不是传统的不能接受或者国家的打压，而在于这群人本身，他们在情与欲的问题上，往往难以逃脱诅咒一样的宿命。
同性恋群体大多生活在大都市，荒郊野岭难觅踪影，圈子非常小，而且都是秘密的地下的聚在一起。电影选择了一个人迹罕至的湖泊，很好的体现了同志圈只能秘密聚在一起，也是一种被放逐的隐喻。影片中出镜最多的四个角色
《湖畔的陌生人》越简单的事情越没有答案
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