如果你对跳跃式思维感兴趣的话，那么去年圣丹斯电影节上映的这部“七月寒潮”绝对是你的菜，下面我先来给你大致介绍一下这部画风经常突转的影片。理查德深夜惊醒发现入室盗窃的小偷，手滑一枪将其击毙，小偷的父亲拉赛尔恰好出狱，发现亲子被杀，便开始向理查德一家进行疯狂报复，但随即就被警察抓获，此时画风由复仇戏开始突变，理查德发现自己所杀之人不是拉赛尔的儿子，整件事原来是一个由警察内部主导的调包阴谋，理查德的动机不再是躲拉赛尔，变成了调查真相几何，拉赛尔也不再追杀理查德，开始寻找自己的儿子，二人合兵一处。此时，画风又开始突变，复仇变阴谋陷害再变悬疑和寻子，拉赛尔的好友卢克也加入了他们，并带来了事实的真相，三人调查小组发现，拉赛尔的亲儿子弗雷迪居然是一个享受证人迁移计划的前黑帮反水者，无恶不作的大变态，在经过内心的风暴过境后，拉赛尔决定大义灭亲，替天行道，此时，画风再转，演变为道德层面的人伦大戏和弑子悲剧。怎样，有没有勾起的你的兴趣？
本片在圣丹斯电影节上映后评论褒贬不一，确实，它有很多瑕疵
Cold In July
（官方翻译七月寒潮，我不喜欢，没想到更好的，七月之冷？。。。）
我不想定义这是一部电影还是话剧，除了这两种可能性，影片镜头拍摄的手法又表现出近乎纪录片的写意。
故事背景设立在1989年的美国德克萨斯洲， 影片里一位木匠Richard情急之下一枪击毙半夜闯入自己家中的不明男人，因此第二天骤然变成了小镇名人。可以想象一个低调的小木匠一枪击中人的右眼，并被鲜血喷了一脸后的恐惧。影片毫不啰嗦，开片前三分钟就有一墙、一地、一沙发的鲜血入目。 木匠第二天就成了小镇名人，还没来得及适应这种令人忐忑的知名度，死者的父亲Ben就来寻仇了。这父亲一看绝非益类，能在警察重重包围中松松闯入Richard儿子的卧室，不杀人不发疯，只静静地站在雷雨中，塑造出地狱死神来访的气势。看到这里，你以为影片要讲两个父亲之间的复仇与保卫战，可影片偏偏大转弯，开始了完全意料之外的另一段情节---父亲与儿子之间的赎罪与惩罚。鉴于是新片，再此不剧透太多。
我只想讲讲为什么我要大半夜写堆东西来记录这个片子：
第一，绝佳的镜头设计。
电影拍出来就是为了让人们忘记镜头、忘记台词、忘记场景，而在心里留下长久的震撼，本片的故事有这种潜质，但其余介质泛泛，沦为一部词语大于意义的作品。
1.开头和中间频繁出现的营造悬念的摄影技法大坏兴致，将一个有无限内涵的故事拍成一个单一事件的环扣。
2.故事里的善与恶很值得探索，在Ben对Framer的第一场埋伏戏之前，福尔摩斯式的复仇故事情怀一直在，但在侦探出现后渐渐偏离轨道，成了枪战片，按照前面的故事，最大的核心应该是‘疑问’，我觉得最好的结局是：Framer最后仍苦恼地不知道自己射杀的是谁，Freddie与Ben两人同归于尽。
3.录像带出现的时候还是很有意思的。
4.因为这样的安排，Framer对于真理的坚持（角色的灵魂）显得不明显。
5.最后一场枪战戏不能说是败笔，简直是折磨。
相比之下，看看红色之州吧。
一把年纪刚出狱，也许在牢里的唯一精神支柱就是离开时还年幼的儿子。可惜成年的儿子因闯入他家被爆头，信念崩溃欲求报复最终未能下手。还险遭黑警灭口，爆儿头的仇人相救并告知实情。踏上寻儿之路，寻到儿时激动万分，电话都不敢打。上门找儿却得一录像带，心中的儿已是个变态。这都怪谁，只能是老爸没当好。最后一战，儿问：你是我爸爸？老爸说：我想应该是，然后爆头。这是好电影吗？我想应该是。
七月寒潮：话剧还是电影？我只推崇音乐和镜头可以吗？
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