有幸遇见《冥王星时刻》的大象点映，先表示感谢。
文艺片分两种，一种是观众能看懂的，一种是观众看不懂的，《冥王星》属于后一种，虽然章明导演已经把观众看不懂的东西解释出来。
个人是比较喜欢文艺片的，不类于爆米花电影的爆炸荷尔蒙，也不类于写实影片的针砭时弊。文艺片在电影艺术中，就像一座飘渺的巫山，看似触碰的到，却云雾缭绕。细琢磨，无非是应了“只缘身在此山中”一句话，所谓的观众看不懂的文艺片，也是因为导演“身在此山中”。
个人始终认为文艺片是立足于文学艺术的前提下
今晚去看了《冥王星时刻》。
从前我大多从情节，戏剧化和因果去理解电影，最近似乎正在习得用另一种方式去解读。这部电影，仅仅是构图，光影，色彩处理，镜头运动的方式里面就藏有诗句和文章。画面和人物之间的联结，流动着细节丰富的情绪。角色与角色之间关系的博弈和进退，真实到拥有无限可能的空间，如同生活。有一幕，王准问度春你想拍什么电影。度春操起摄影机正对王准，慢慢绕拍了一圈。嘎达，拍完了。我和王准一样震惊。被拍者是一位导演，执摄影机的是她的手。那么她的电影
怎么说，两倍速看，肯定会丢失一些东西，比如演员情感的酝酿。但是，因为这部剧背景音全部是实景自然声，并无额外的配乐来渲染，反而显得更真实和耐人寻味。三个女人一台戏，因为她们身份的不同，围绕着导演身边所释放的魅力不同。一个是半老徐娘的制片，有一种看得开成熟稳重的味道；一个是青春靓丽的摄影，抱着对艺术的幻想任性而恣意，说走就走，让搞大肚子的男人去死，淡定说着流产；一个是风韵犹存守活寡的村妇，长久寂寞孤独碰到一个中意的男人那张被欲望涨得通红的面颊，有一种不计后果的追随
初看《冥王星时刻》，只觉得这部电影叙述的只是一个很简单的故事。王导演带领的电影团队进入湖北与重庆的交界地带的深山中，在当地地陪老罗领路下，考察构思自己以《黑暗传》为主题的电影剧本，最终在山村的葬礼中亲眼看到村民演唱《黑暗传》。但这部电影却不像平日里工业化的电影那样，使人了解故事，得到视觉享受后就迅速淡忘。影片中的场景，台词停留在我的脑海里，自信品味之下才能理解这部电影能够获得戛纳电影节导演双周单元提名的原因。
冥王星时刻：对章明的每部都是89%的喜欢
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