1.名字听起来弱弱的不代表人就好欺负,比如片中的依赖·你妹和茶礼·你妹,不管碰到谁都不怂,开口就直怼“找你妹啊?”“吓唬你妹呢?”“要干你妹啊?“。是不是很有气势?
2.在野外睡觉的时候记得不要张嘴,不然爬进去一只蚂蚁啊、飞进去一只苍蝇啊可不是闹着玩的,你不能指望像依赖·你妹那样吞了蜘蛛然后变得金刚不坏,成为四个男人里面唯一健全活下来的,你吞了苍蝇万一变成苍蝇侠怎么办?天天不得围着屎转?
3.温柔才是枪手最致命的武器,你看依赖·你妹找个小姐还像拍电影一样
也许因为是西部片的原因吧,人命如草芥。
弟弟鲁莽,放纵,不把哥哥放在眼里,也许是怨恨吧,恨哥哥没有把他们从爸爸的噩梦中解脱,只能自己去解决了。
相对善良的哥哥成了弟弟的跟班,不满,却还是全心全意的照顾着弟弟,一边幻想着退休。
一路拼杀,所向披靡,弟弟就算是烂醉的情况下还是如神附体,弹无虚发。天生是干这行的。
然而两兄弟败在了另外两个纯外行手下。两个有志青年,想要建立自己的理想国度。四个人在一起的时候,是影片最欢乐的时候,连吵架都是趣味的。
然而因为弟弟的贪心
More often than not, an outsider’s distance and sobriety brings new perspective on an established genre, like Chloé Zhao’s THE RIDER (2017), a modern Western directed by a Chinese female director. The man who holds the rein of THE SISTERS BROTHERS, a revisionist Western based on Patrick DeWitt’s novel, is French auteur Jacques Audiard, having put his name on the map for gritty socio-drama like RUST AND BONE (2012) and Palme d’or winner DEEPHAN (2015), and this latest
一如以往对西部片的感受,热烘烘的空气,湿漉漉的方巾,几场夜里交战的画面,只有火光喷射撕破黑暗。西部世界就是这样野蛮和安静融合在一起。
其实挺想看到他们淘金后一起去到的那个理想社会。一个理想国一样存在的乌托邦大概永远也无法到达吧。要不是贪婪,往下发展的结尾也许会索然无味吧。
杰克吉伦哈尔是我很喜欢的演员,这片比起昆汀的残暴更像科恩兄弟一些。即便血腥也相对没那么直白。
倒是哥哥的温暖属性让这个本来就血腥的故事有了不一样的感受。就好像理性世界一直在那里
西斯特斯兄弟,这一对弑父者,通过不断地杀人来冲淡他们在起点处杀的那个男人所带来的冲击,因此他们必然是顺利的杀手,直到他们再一次来到了弑父的关头,剧情意料之外给了个“惊喜”,司令竟然已经自然死亡——这实在是这对杀手从内心深处最渴望的事情,他们跟随这位父亲横杀一切,终于迎来了真正的最终的目的。
以上的解释,不但融入了现代心理学的某些观点,还带有严重的目的论的因素。这种分析有它的价值,但也可能不容见于某些人,因为这些人是早夭的现代的后代,我们的时间早已进入后现代,所谓现代之后
“希斯特斯兄弟”毕大费:略说几句
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