贾樟柯的《二十四城记》于2009年上映，吓退了一群在心理和智力上都没有做好准备的所谓的影评人。他们在对这部将虚构与纪实结合在一起的作品抛出一片失望之词的同时，却忽略了一个最基本的也是这部电影最可贵的事实：《二十四城记》，是唯一一部由1970年之后出生的中国导演拍摄的关于共和国六十年历史的电影。
在此之前，关于国家命运的叙述，往往掌握在拥有更多资源与鲜明立场的导演手中。作为与他们不同的动物（陈丹青语），贾樟柯第一次，也是目前青年导演之中的唯一一个，找到了属于他这一代以降的人对历史进行叙述的入口。若这一以虚入实仅仅是一次试探性的观察，那贾樟柯2010年的最新纪录片《海上传奇》，则代表了他自信地进入了另一个更为激动人心的层面：表达自由。
《海上传奇》从一开始就奠定了彻头彻尾忠于自我的作者电影风格，通片所呈现出来的靛蓝色调是所有目前表现上海的电影中所没有的。这种意外的靛蓝色很快在影片所引用的《战上海》那褪色胶片的靛蓝色中得到了对应。
《二十四城记》的时候，许多人读出了贾樟柯的变动，至于是为老厂子立碑纪念还是替房地产商拍手吆喝，那些只是八卦谈资。然而在一位朋友看来，由于富士康跳楼事件的出现，贾樟柯所关注的工人阶级与工厂的消逝早已被丢进了滚滚时代的垃圾堆里，好比那一大片待拆迁或者已经空无人烟的废墟。
在《海上传奇》里，贾樟柯依然没有忘记工人阶级，采访不同讲述人和中间的串场部分非常地道，典型贾樟柯纪录片拍法。摄影机迟缓又流畅地在都市里穿越和游荡，时而像疲惫睁开的眼睛，一开一合；时而像随波逐流的海浪，一起一落。一些深爱上海的人可能会无法忍受贾樟柯把讲述以外的重心放在了工地上，法租界精华什么的完全不见踪影。其实真的很好解释，这些才是导演熟悉的东西，对上海而言，贾樟柯依然是个外来者，他也清醒认识到这一点。在赫尔佐格等人的纪录片里，导演会跑到镜头前充当讲述者，他们有过调查、实地考察甚至参与其中，所以他需要发言，跟观众形成直接对话。可贾樟柯避开了这一点（还避开了真正的外来者和舶来品），他引用和采用的完全是别人的东西和看法
老上海们讲的小故事都挺有意思的，那样传奇的人们，这样淡然地被讲述着，被整个上海怀念着。赵涛的串场不太喜欢，感觉有点做作。
那个吵着要打架的小崽子那段很好，还有后面那段民工跳街舞也很好。
◎IMDB评分 7.1/10 47 votes
幕后制作
导演的话
在我用电影同步观察中国变革10多年后，我越来越对历史感兴趣了。因为我发现，几乎所有当代中国所面临的问题，都可以在历史深处找到形成它的原因。
于是我带着摄影机来到了上海，并追随着上海人离散的轨迹去了台湾和香港。几乎所有中国近现代史上重要的人物，都和上海发生过关系。发生在上海的那些影响中国的事件，又给这座城市的人带来了生离死别的命运变迁。
在上海，在这座城市的背景上，书写着复杂的历史词汇：19世纪的"殖民"20世纪的"革命"，1949年的"解放"，1966年的"文革"，1978年的"改革"，1990年的"浦东开放"。
但我关心的是在这些抽象的词汇背后，那些被政治打扰的个人和被时光遗忘的生命细节。
当我面对我的人物，听他们不动声色地讲述惊心动魄的往事时，我突然发现我的摄影机捕捉到了，始终闪烁在这些讲述者目光中的自由梦。
林强与贾樟柯六度合作
贾樟柯的《海上传奇》所有配乐工作均由林强担任。林强和导演贾樟柯合作密切
一直很关注贾樟柯关注他的电影！《海上传奇》终于看到了，不看他“贾樟柯导演作品”也知道是他拍的也只有他会用这样的一种眼光去对待电影，去对待历史!嘈杂的音效，迷乱的镜头！还片头的船，让我突然想到了《三峡好人》一部至今记忆犹新的电影！这部电影里我真的认识了上海，这样一个发达城市，一个历史古城！他的背后有那么多为人不所知的传奇！
人有的时候是善于遗忘的族群，我们太容易遗忘了，所以我们需要电影。 ————————贾樟柯
这句话是《好人》之后贾樟柯在北大说的！正应了这句话，这部电影也处处充满着“记忆”当影片到20分钟的时候，接下来的5分钟镜头一直在摇晃，时而慢时而快快速的闪，好像是某个人在寻找什么！而镜头里出现的一直是楼房和拆了一半的房屋的对比！这样的手法是贾樟柯惯用的，这样的拍摄让我们更直切的感受到了片段感受到了开始和结束。当看完这五分钟之后，才发现时在寻找寻找的就是这些，这些的历史这些的会很快遗忘的东西！
这部片子的结构也不错！时间交叉历史，从现在人物的回忆去追溯历史和过去
即使优秀如《KJ音乐人生》这样的纪录片，也只能作为一个罕见的代表在票房上有所表现。也难怪贾樟柯只能趁着世博的狂热为他纪录片的梦想找到投资方。很多声音说这部片是“世博献礼”，噢，你该很清楚贾樟柯是怎样的一个人。
从叙事方式来说，由十八个人，从最老的1918年出生的，到最年轻的韩寒，分别诉说他们各自对上海的记忆，组成一幅连贯的组图，为我们勾勒出一个非上海人能想象出来的画面。令人诧异的是全部叙述者的身份都是不是所谓的“普通人”，从杜月笙的女儿到上官云珠的儿子，从陈丹青到韩寒。按照贾导的说法，这些人的故事，能更好地浓缩关于上海的记忆。你会惊讶的发现，那些属于上流社会的老上海，在他们的上海话中夹杂着纯正的音乐，陶醉在他们关于那过去的记忆中。你也会发现那些移居到香港、台湾的上海人对上海的依恋和那份固有的骄傲。
贾导在整个叙事的时间轴上有两个非常重要的时间，一个是解放时期，一个是文革时期。从个人的叙事反应到整个的现实，个人命运的改变也是整个社会变化的体现。解放，使一部分上海人流向香港和台湾
被禁并非空穴来风 《海上传奇》触动底线
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-21768.html
