强势回归
“在编导了五部剧情片后，我终于有机会拍一部自己一直希望拍的喜剧片。”盲人剧作家哈里回忆起14年前的往事。其实他本名叫马提奥，曾经是一个小有成就的电影导演，1994年时他正筹备新片《女人和手提箱》的拍摄，也就是那部喜剧片。
这是一部典型的戏中戏，是西班牙鬼才导演佩德罗•阿莫多瓦（Pedro Almodóvar）惯用的伎俩，几十年来屡试不爽，比如在《关于我母亲的一切》中插入《欲望号快车》，在《对她说》中插入默剧《缩小的情人》。最近这部《破碎的拥抱》是戏中戏的最大化，讲述一个男导演和一个女演员之间的悲伤爱情。这也是阿莫多瓦和佩内洛普•克鲁兹（Penélope Cruz）第四次走到一起。
早在1993年，阿莫多瓦在拍《基卡》时，两人就有了接触，但阿莫多瓦认为克鲁兹还有些稚嫩，所以暂时不让她上戏。他们真正第一次合作是在1997年，克鲁兹在电影《活色生香》中的戏份无足轻重，只有十来分钟的出镜。阿莫多瓦无疑是克鲁兹的伯乐，就是这么短短的十分钟却铺平了克鲁兹从西班牙走向好莱坞的康庄大道。1999年
西班牙电影大师佩德罗·阿莫多瓦的《破碎的拥抱》是其第十七部影片，关于制作电影过程的电影。阿莫多瓦一向擅长拍那种感情充沛的电影，巧妙地让影片充满戏剧性的转折，他的故事总是能够牵动观众的心弦，他可以随心所欲地把角色和观影人玩弄于鼓掌之上，而正因如此，他才会成为公认的电影大师。可是这一次，他一向擅长使用的情感的药方失灵了。
本片中，导演的想法是把电影的剪辑过程作为故事的发动机，可是很显然，这一招卡壳了，没有起到应有的作用。除此之外，影片故事是以理智的精确方式讲述的
阿莫多瓦对很多异于常态的感情的处理方式都类似，那就是预设他们并不特别，用一种阿莫多瓦式的冷静而浓艳的叙述方式将故事不动声色地进行讲述。感觉他是酷爱惨烈的故事，但又认为惨烈是最正常不过的生命的表现形式。
这种态度最初让我觉得震惊。我心胸狭隘，觉得这个世界有着单一的价值观，正面是明媚美好， 背面是黑暗诡谲。所有人都应该走向白日而非黑夜，所有人都应该坚守而非背叛。
这就是看阿莫多瓦时候的感受。太多非黑即白的价值观，简洁、坚定、武断。太多问题，出现时我们的第一反应是对错的判断。这样的生活和认识让人觉得简单而快乐，让人心胸狭隘智力低下。
我酷爱简单。我拒绝狭隘。我陷入二者巨大的矛盾。而在阿莫多瓦的故事里这些可以得到缓解。那就是这个世界没有那么多的预设，日光之下繁花盛放，夜幕下的交易并不腥臭。圣洁和肮脏都是人性的本质。
回到电影。莱娜因为父亲疾病时boss的关照成为他的情妇。莱娜跟马提奥的爱来的莫名其妙。或许他想表达爱欲就是这么毫无征兆，或许是他的叙述方式的留白。莱娜背叛的理直气壮
命运藏着诗句，挥之不去。
昨天看《破碎的拥抱》，有个镜头特别打动我，我用它发了一条微博。我每天发的微博，总不是随便的，那可能我看过的一部电影，一个小说，它们打动我的部分，我记录在那里。我不在意谁会看到它，从中又窥出什么。它是我发泄的途径和出口。在任何人面前都坦然自若，在我看来，这真是最好的姿态。
从后面抱着一个人的时候，有爱恋，有倾慕，有温情，有撒娇，甚至有一丝苦涩，因为心里想着，我怎么可以，这样爱你。他们站在高处，拍那处漂亮的沙滩，后来回家洗出照片，才看到远处有一对拥抱的情侣。他们讨论这张照片的时候，马里奥说，他们也许是有秘密的人。莱娜回应道，马里奥那就是我们。那时候莱娜穿着居家的红上衣，平淡地道出了某种真谛。他们抛下一切，私奔到一个远离熟悉人群和环境的地方，过上看似无争的生活。其实他们彼此都明白，这是一段真正的逃亡，会有终结的那一刻。那场车祸毫不意外，是片子的高潮。
只是那一刻我却在想，是用电影解释生活，还是在生活里体会电影。
我非常感慨的一点是欧内斯特坐在家里
“破碎的拥抱”激情的激情戏
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