《落日狂沙》，经典西部片，英雄主义种族主义混杂。影片把人物置身于广袤开阔的天地、沙石、河流之间，主要冲突关系体现为两个种族对抗、复仇，用男性（硬汉）的阳刚、血性、面部及身体肌肉轮廓形成独特的张力。仿佛回归到原初状态，人类文明秩序，即法律和文化极为淡化，用内心准则衡量问题，用武力解决。在西部牛仔故事里，枪是致命武器，但影片对于格斗的场景没有渲染，更多的，是牛仔骑马奔跑的形象。唯一一处打斗细致呈现：马丁与查理肉搏。影片有两处前后采取极为相似的场景照应
这部西部片大概就是讲，一个白人小女孩被印第安人劫虏，两个白人历尽艰难，找到了带走小女孩的印第安人酋长，最终小女孩被带回，酋长被杀。片中白人与印第安人的种族冲突被描述得很剧烈，伊森甚至因为小女孩长大后嫁给了酋长，一度想要把小女孩杀害。在他们看来，白人与印度安人是截然不同的族群，其中的隔阂之大，甚至有些像不同种类的动物。
感觉自己不是很喜欢看这种片子，可能是有太多难以理解的地方吧，比如伊森叔叔对印第安人绝对的痛恨以及在此之下的种族矛盾
人性的寻觅《搜索者》
约翰福特的《搜索者》改编自艾伦勒梅在1954年写的小说，它体现了一个故事从书本到银幕转变过程中的关键变化，大部分的改编都会对原故事进行一些调整，这种调整对整个故事情节的意义在于对整个故事叙事产生影响。在小说中一位参加美国内战的军人里森（约翰•韦恩饰），战争结束后返乡，发现家人惨死在印第安人的刀枪之下，而侄女黛比（维拉蜜儿丝饰）生死未卜。 森决定报仇并寻回侄女的下落。只是数年后找到黛比时，她已经不愿意与里森返家，更责怪里森来得太迟，一切已是无可挽回。里森心灰意冷，但同行的马丁（杰弗里．亨特饰）并不放弃找寻印第安人的下落，独往印第安人的禁地……片中主角的疯狂屠杀行为虽不为人称道，但是如果要在不相容的民族之中，也是忍rcoS
这是1956年上映的一部美国西部片。在美国电影学院推荐的二十世纪百部最佳影片中排名第96。
美国西部片是从上世纪30年代开始，一直延续到60年代。逐步形成了一个固定的程式。通常是一个面无表情的游侠，面对匪徒、红番或是不公的执法，凭一己之力，以闪电速度拔枪，力克群雄。这些影片里不可缺的要素是西部荒漠和驰骋其中的骏马，远远看去，给观众带来一种豪迈的征服感。其间有些编导也力图跳出这个模式，拍出点新意来。这部电影中就可以看出导演的这个努力。
影片讲的是退伍老兵伊森回到家乡投奔哥哥
先说题外话，这电影笑点比我想象中得要多，就像某人说的，这片子种族主义态度太明显了，荒野搜索部分总是压抑、严肃、紧张，而一到白人家庭内部则充满欢声笑语。
从某种意义上说这电影也就分成两条线索，一个是家庭线，一个是荒野线。当然按我的解读这倒跟种族歧视没关系，事实上传统西部片里家庭与荒野、文明与野性一直是作为对立项而存在的，而作为西部片主角的西部英雄则总是身兼两种属性又无法真正融入到任何一方里去。
男主角伊森其实整个是与文明世界格格不入的，无论是他对待他亲人的葬礼、他对自己嫂子的暧昧、以及他的残忍和不合时宜，都显示出他本质上更接近于他所憎恨的印第安人（事实上他的印第安语说得跟刀疤的英语一样好）。他其实就是白人中的刀疤。但他又渴望融入文明，渴望回归家庭，渴望得到自己嫂子的爱。他对自己侄女执着地搜索，其实就混杂着这两种情绪，一是野性中不可遏制的复仇和嗜血冲动，二是对已经逝去的家庭的浓浓情结。
电影一头一尾都是用门作为景框，片头是打开门看见伊森从荒野中走来，结尾是从门框看见伊森转身离开这个家
大家来看看这部电影吧，看看美国人历史上是怎样歪曲事实，把殖民者杀戮土著人的邪恶行径描绘成“勤劳勇敢的拓荒者是如何为了过上平静的生活抵御‘外敌入侵’，保卫‘家园’，与‘邪恶的印第安人’做英勇搏斗”的故事。
自哥伦布发现新大陆，欧洲人找到了新的天堂之地，印第安民族从此过着地狱般的生活。200多年的时间，殖民者残暴杀害原住民，掠夺他们的土地。这本是美洲印第安人痛失生存权的血泪史，拍成电影后硬生生被美洲新霸主——来自欧洲的白人，拍成保卫家人不受“外族”侵害的受难者形象了
《搜索者（The Searchers）》：找一个女人（AFI100 TOP 096）
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