几年前看过一遍的电影，再看时竟有大半内容没印象了，不禁再次怀疑自己的记忆力。。。
影片以年轻人的自述展开，“我”二十岁出头，因没有工作而成天游手好闲。我梦想成为作家，为了收集素材，同时也是满足内心的好奇，在街头观察着来往的人群，任由视线被拉扯。当目光被某一个特别的人吸引时，我便开始了追随。这样的行为是怪异的，只能在暗中进行。一旦深陷其中，不免会带来麻烦。于是我给自己设定了规则，其中最重要的一条，如果我在追随中知晓了某人的工作、住所，我便不能再一次追随那人
你躲在后面追随
被追随的人在前面追随你
偷窥装饰了你的欲望
你装饰了别人的陷阱
——Following版《断章》
电影伊始，以为是所见即所得，结果到了后面，故事很有诺兰风格地来了一个180度的改变，算计别人的人变成了被算计的人，自己还浑然不知，知道最后自首的时候才发现，这时候才发现,所有自己做的都在对方掌握中，自己看到的居然都是错的，他肯定陷入了如同潮水般的恐慌和不信任之中。这后面的无限空间，导演都很有深意地留给了我们。
《Hustle》有几集的招数和这部电影基本一样，应该从中借鉴了。
诺兰是不是很喜欢把最后的结局放在开始，然后开始倒叙，倒叙之中又充满新意，场景交织却又不显杂乱，这份功力，炉火纯青。
好片是不会因为是黑白的而被淹没，不会因为只是一个大学生的作品而被冷落，不会因为没有歌颂中国共产党、歌颂社会主义、歌颂伟大祖国、歌颂改革开放、歌颂人民军队、歌颂人民群众、歌颂民族团结、歌颂幸福生活、歌颂劳动创造、歌颂美好未来而被打入冷宫。
经常有人批评诺兰的电影在展现情感上是薄弱的。但当我们回头看诺兰的处女作《追随》时，我们发现诺兰做的竟然比之后大部分电影都强: 讲不好情感就索性不谈情感，专心做一个精致有趣的解谜游戏。我们可以从这部熟练的运用了非线性叙事的悬疑片中看到不少之后诺式电影的影子，当Cobb消失在人海中时，我们知道，一个未来的电影巧匠就这么诞生了!
其实从来不怎么写影评，唯一一次写很长，是一门课期末的论文，结果老师说我在瞎分析。
仔细想想Cobb和Bill的盗窃行为，可以把他们视作上帝视角的解说，伴随着每次登堂入室，他们的对话剖析着主人的特征、行为、癖好，通过偷走、加入、重组来打破主人陈旧的拥有感和思维惯性。待在舒适区太久，有时需要一场混乱来重新审视哪些东西是安身立命的根本，哪些东西是可以整理丢弃来承载新的美好。拥有和失去本就同源，失去快乐时获得失去的痛感，失去痛苦时重获可以快乐的机会。
我一直觉得电影文章艺术
“但其实回顾这部电影，没有东西是专门特意设置的，那就是Jeremy住的地方、他的公寓、物品，我们拍摄的就是他家里的样子，还有技术方面的限制、电影的简陋都让我很有感触，但这种真实场地拍摄的质感却令人惊叹，而在拍摄大制作电影时一般都是从头开始搭建布景舞台，这样就很难实现那种质感，像是墙上的油漆剥落之类的，在人工搭建的前提下想要达到那种质感，便要在艺术设计上下大功夫。所以之后的电影拍摄中，我们一直是利用一流的资源条件去呈现出我们一无所有时的那种质感，因为你追求的是那种质感
98年的黑白片，诺兰的处女作，完美诠释借刀杀人、好奇害死猫等俗语。局设计得滴水不漏，就是能完全按计划实施概率极低，不可控因素太多了~另外需要很长的准备时间，尤其是和女主培养感情，没个半年时间怕是够呛吧……
全片70分钟，故事讲得相当完整，比现在好多动辄2个小时的电影紧凑多了。就是时间线分割得过于零碎，个人感觉不是很有必要，除了导演炫技想不到其他明显的好处~不过我承认东一榔头西一棒槌敲同一块铁这种讲故事的方式他确实是挺擅长的~
对待陌生人，确实要多加小心，你以为你很早就盯上他了
人气！诺兰就是Cobb，被你我追随
转载请注明网址: https://www.2007dy.com/vod/id-1315.html
