不明白为什么这部电影评分这么低，说实话我对于恐怖片确实没什么发言权，但这部影片我由开始感觉毛骨悚然到最后的泪流满面，个中感受复杂难言，蒙少晖的执着与挣扎，痛苦和释然，在我看来是如此真实，真实到触手可及，我想这是来自演员朱一龙的一种魔力，当然与其说魔力不如说努力更贴切一些，他对角色的认真塑造，观众的眼泪可以证明。
也许有文化差异的原因在其中，泰国导演对本片的切入角度让人一开始很摸不着头脑，因为一开始讲的吃婴孩的骇人故事，其实和故事本身都没什么关系
《育婴室》：你猜中了开头，却不知结尾
文/十三幺
提起国产恐怖片，我们想到的第一个字基本就是：烂！
这一点对于新世纪以来的绝大多数恐怖类型片而言，算得上最为真诚的、最为犀利的评论语了，因为大多数国产恐怖片既玩不了恐怖，又玩不了深沉，既表达不了人性最深处的劣根性，也建构不了跌宕起伏的惊悚故事和真实的音效与视觉空间，甚至，一眼就被人识破，从而沦落到1-2星（评分）的阵营。
相比而言，日本、泰国的恐怖类型片的发展就要成熟很多，并形成了自己的风格。在上世纪90年代，日本和泰国分别凭借着《午夜凶铃》和《鬼妻》占据了东亚恐怖电影的市场。特别是《鬼妻》的出现，让泰国进入到了新近恐怖片时代。而到了2004年《恶魔的艺术》和《鬼影》的出现，奠定了泰国恐怖片的叙事母题：女性崇拜、生灵与自然崇拜、因果轮回。在这一母题下，泰国恐怖片的终极探索，是“人本身的一种偿还”。
被誉为泰国“鬼王”的导演皮查农·塔玛杰拉也深受浓郁的传统“母题”的影响。2016年，皮查农·塔玛杰拉推出了电影《育婴室》
《育婴室》观后感
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