相对正片更喜欢彩排的片段,尤其是演员在前方起舞,背后屏幕上的投影因为设备的原因产生的滞后,呈现出的粘连和催眠效果让人更魔怔了。
太阳与权力,月亮与爱欲,求不得便因爱生恨,莎乐美的七重纱舞是被母亲操纵的绝望、被父亲觊觎的恐惧;是求爱被拒的怨恨、是想要报复的快意。她颤抖地完成献祭,向魔鬼呈上她的身心,又跪在爱人的头颅前悲痛欲绝地祈求原谅。
但我终究不同意莎乐美是唯一的爱情故事这种说法,她根本就不懂爱,因为她从未被爱过:在母亲眼里,她是工具;在父亲眼里,她是情欲;在爱人眼里
依旧是Carlos Saura, 舞台的中-左-右三段式布置,在他的其他电影中也出现过。舞蹈的编导何塞·安东尼奥和阿伊达高美斯起着控制全片叙事脉络的作用。佛拉门戈舞的肢体语言善于表现挣扎的内心或高贵的尊严,而这正是莎乐美舞剧中的主题。 不谈论作品本身的文学内涵,单就舞蹈编排和舞台效果来看,借助电影特有的拍摄特点,突破了静态视角的局限,把flam舞蹈的抒情叙事做到了最好。舞蹈中结合了芭蕾,埃及舞,现代舞等诸多方式,能唤起观众熟悉的共鸣。那段被约翰拒绝后莎乐美独自一人的红裙舞,是我认为最打动我的片段。扭曲的肢体配合背景喘息的节奏,是来自凝固时间中痛苦失声的呐喊。
宽容和不怕伤害是因为不够爱。
曾经的爱人投他人之怀,倘若你发自真心的祝福,你并不是欣慰于旧爱的幸福,而是因为他们在一起,你反而会落得比较轻松幸福。
爱情是一种令人毛骨悚然的东西,圣经中上帝创造的莎乐美不曾有;如今看到的莎乐美是另外一个女人,浓烈得像从地下喷薄而出的火焰,这一个,是人类的产物。
“你为什么不看看我。只要你看到我,你一定会爱上我……爱的神秘比死亡的神秘更伟大。”
绍拉选择了阿依达•戈麦斯做他的莎乐美,彼时她已年有三十,但当她舞动,旋转,跳跃,用眼神倾诉时,对年龄不符是否会产生违和感的疑惑快速地消散,莎乐美变成了一个符号,一个热爱中的女人的符号:不是少女,不是妇人,不是老妪。她激烈地表达:看我,望着我,爱我。眼神中的渴求一刻都不曾停下。
对于剧情的理解因人而异:约翰是否爱她,而她又为什么要杀掉他。舞剧中的施洗者从开始不敢向莎乐美投去目光,后来挣扎地与其共舞,到最后再也不瞧她,一系列的动作显然也是表达了一种炽烈和情感。虽然最后约翰又返回了那个高高在上的地方
零六年那一阵子极度迷肢体语言,从图书馆搬了一堆舞蹈片回家。。。。二月份写的,那个时候应该在放寒假,多美好的学生时代,小怀念一下
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放纵着原始的欢庆,
散发着致命的引诱,
弥漫着混沌的爱欲,
萦绕着疯狂的绝望,
这里,
有神的孩子,在无望挣扎。
这里是阿依达·戈麦斯的莎乐美。。。。。。这个37岁的女人,紧锁着眉头,有一双深邃的眼。。。。。。王尔德的唯美在绍拉的手下拥有了节律式严整的美感,舞者在玄色的落地镜前迷醉且疯狂。那些或渴望或绝望的面庞,释放了的肢体,神秘而忧伤。
爱情和死亡的舞蹈,原来本就印照在同一轮月下。
“约翰,现在我终于要吻到你了,如同啃咬成熟的新鲜果实一般啃咬着你“
莎乐美无疑是不被祝福的,即便是在新约福音里这位被利用了的娇美公主,亦是在阴谋和奢糜中长大,如同被毒液浇灌出的花,妖冶芬芳。致命的冷香,纵迷惑旁人,尤折损自己。
说来这可怜的孩子,生世跟哈姆雷特同学好像阿,不过身为女孩子就更不幸廖。。。。。。
最后是关于圣约翰的
玛莎·葛兰姆说:“人的肢体从不撒谎”。
所有的舞蹈因欲望而生,不隐瞒,不美化,本能借助肢体真实表达。电影《莎乐美》从舞者的日常排练及剧团导演的场务策划开始,鱼贯而出,一气呵成。观众随着导演的视角,全程参与整个舞蹈的编排,直至最后在银幕上观看自己的作品成果。
莎乐美的饰演者阿依达·戈麦斯现实中亦是名杰出的舞蹈家,电影中有一段她的自述,诠释着她对舞蹈的热爱。“在舞蹈的世界里,我能尽情地变现自己,宣泄隐藏在内心深处的情感”,看她舞蹈的样子就晓得了。观舞看到的不只是手或脚
“莎乐美”爱情,它的牙齿对于死亡也是很柔软的
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